卷草纹在现代设计的应用7篇

卷草纹在现代设计的应用7篇卷草纹在现代设计的应用　　由于全球经济的大发展国际化的进步前提下现今人们生活方式与思想构想也发生着变化追求人与自然和谐共处的原则中国传统花卉纹样运用在室内设计下面是小编为大家整理的卷草纹在现代设计的应用7篇,供大家参考。

篇一：卷草纹在现代设计的应用

　　由于全球经济的大发展国际化的进步前提下现今人们生活方式与思想构想也发生着变化追求人与自然和谐共处的原则中国传统花卉纹样运用在室内设计中可以赋予现代室内装饰设计自然气息与此同时应保证传统花卉纹样融入于室内装饰设计之中这就需要室内设计师们具有积极的创新精神

　　论花卉纹样在现代包装设计中的创新应用

　　摘要：中国传统纹样是传统文化的重要组成部分，也是传统工艺美术的重要内容，而传统纹样中，花卉纹样是其主要的形式内容之一。在现代包装设计中，传统纹样的装饰性图形成为了当今设计师对包装设计创新表现的主要元素，因花卉纹样不但有其文化性和民族性，还体现着丰富的艺术审美价值，本文试从中国传统花卉纹样的文化内涵、传统纹样在包装设计中的应用三方面进行论述，旨在提升现代包装设计的美观及时尚。

　　关键词：花卉纹样；现代；包装设计；创新应用

　　1导言中国传统装饰纹样有着几千年古老悠久的历史，它有着深刻的民族文化，政治，经济乃

　　至审美的历史渊源，具有较为漫长的演变发展历程。是华夏民族集体的劳动力和创造力智慧的结晶，他与劳动人民密不可分，承袭了中华民族绚丽多彩的文化素养和艺术造诣。包装设计的作用很多，一方面能够保护产品，另一方面也能够为产品的销售起到促进作用。2中国传统花卉纹样的文化内涵

　　2.1民族性一个民族在其漫长的繁衍过程中，必定会生成、整合、积淀出自己的民族性格，并渗入到其民族文化之中，由此区别于其他民族，形成其特有的风格，我们称之为民族特性。中国传统花卉纹样的鲜明民族性表现在追求其气韵、传神与形神兼备，善于运用夸张、寓意、象征的表现手法，含蓄在内，造型上不受客观对象的束缚，追求写意，这一点与西方绘画艺术截然不同。西方绘画艺术发展出了诸如素描、油画之类的绘画手法，立体感、透视性等原则使得其绘画艺术讲究对现实环境的实体描摹，描摹的相似程度是衡量其艺术水准的重要指标之一。2.2宗教性中国传统花卉纹样的宗教性体现于两个方面，一是中国传统花卉纹样的审美选取向到了中国宗教文化的深刻影响；二是中国传统花卉纹样在宗教建筑、器皿等许多方面有着广泛的应用。佛道对中国传统花卉纹样的影响同样巨大，其中最典型的就是宝相花，随着佛教传入中国，佛教造像随之盛行起来，佛教艺术位居首要地位，促使这一时期装饰雕塑的发展，从而推动了花卉纹样在建筑装饰中的应用。3、传统纹样中花卉纹样的应用3.1直接运用

　　我国传统花卉纹样种类多样、形式繁多、造型技术纷繁复杂是几千年来华夏民族创造的古代艺术文化的瑰宝。在这些纹样中有的运用单纯花卉形象来表现其艺术状态。如莲花纹、唐卷草纹、佛教宝相花纹、缠枝纹、团花纹以及大量的植物花卉纹样造型纹样，用总结后简易了的形象表现花朵勃勃的生命力，这种纹样的风格单纯又不失高雅、装饰效果强，在现代设计中大量应用，如室内界面、家具、灯具等。

　　3.2组合运用传统花卉纹样其中一些不乏包括与其他图案组合应用，图1喜鹊与梅花组合寓意为“喜上眉梢”，图2牡丹花、莲花、兰花、石榴花、葡萄藤等组成华丽的卷草，即所谓百花卷草、自由卷草这种形式繁复华美、灵活性强极具室内装饰效果。3.3抽象概括抽象概括是将原有的图案的外形进行概括整理，通常运用直线、曲线或几何造型在保持一定外部形态特征后，将其内部纹理与外在的框架进行高度的综合概括，使得再造的纹样具有现代简洁的美感。为了要追求更加圆润饱满富有现代设计气息的装饰效果，需要把多种纹样的各种突出特征综合起来达到更加完美的艺术效果。图3卷草纹，取忍冬、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，花草造型多曲卷、圆润饱满。图4宝相花纹正面莲花

　　纹饰基础形式结构不变，融入当时流行的其他元素如忍冬、石榴、牡丹等花卉植物纹样，结合寓意性，成为当时唐代佛教装饰纹样代表。

　　4传统纹样在包装设计中的应用4.1根据植物花卉图案内涵进行创意设计在人类漫长的历史发展过程中，人们常用植物花卉点缀和装饰自己的生活环境，逐步形

　　成了不同植物花卉纹样所蕴含的独特地域特色以及深厚、古朴的文化内涵，成为了植根于本土文化的一种艺术表现形式。由于植物花卉所处的生态环境、遗传等因素不同，形成了自然界中植物不同的属性。人们根据其属性、特点的不同，将其延长、引申和加工，并借物喻志，以表达人们的各种情感。在我国民间常见的植物纹样的表达分为象征性表达、隐喻性表达、谐音性表达。在世界各国，植物花卉纹样寓意具有鲜明的地域特性。因此，包装中运用传统花卉纹样具有独特的审美与实用价值。包装设计前，要尽可能了解产品信息和所选取的植物花卉图案的寓意、内涵，使图案与商品的功能、作用有机结合在一起。如果选取的植物花卉与产品的有机联系越强，那么包装传达给消费者产品的信息就越准确，信息的传达速度就越快，呈现给消费者的感受就越自然。

　　4.2创新传统花卉纹样在现代室内设计中的运用创新对于各行各业设计师来说并不陌生，是与艺术相关的工作都离不开的核心问题之一，室内设计是美化室内环境打造人与空间之间和谐统一的工作。由于全球经济的大发展、国际化的进步前提下，现今人们生活方式与思想构想也发生着变化，追求人与自然和谐共处的原则，中国传统花卉纹样运用在室内设计中可以赋予现代室内装饰设计自然气息，与此同时应保证传统花卉纹样融入于室内装饰设计之中，这就需要室内设计师们具有积极的创新精神。首先可以对花卉纹样的形式、组合、类别进行创新，创造出更加适合人们需要图案纹样。4.3青花瓷图案纹样的设计然而，在进行青花纹样的包装设计时，设计师绝对不能抱着“拿来主义”的态度进行“复制性”的创作，而要遵循以下路径，精心设计：首先要对包装工艺品在定价与消费者群体等方面合理定位，要根据目标市场和消费群体的经济能力，设计出符合该群体消费水平和心理的青花包装图案。其次，还要在工艺品的有效包装面积内设计，在如此的空间与体积限制中，充分显示该工艺品的文化内涵和价值，表达出与工艺品和谐、一致的文化意境。最后，在具体构图之时，要选择具有代表性的造型来表现整体的设计效果。例如在工艺品礼品卡的设计上，可以通过利用打散与重构等设计方式和手段，使设计在美学上精益求精，实现细节设计的元素化、单纯化。4.4将植物花卉纹样进行重构处理的创意设计植物花卉纹样的打散和重构是包装创意设计的重要手段。它是打散了原有植物花卉图形的组织结构形式，选取植物花卉最具特征的部分符号，在符合当代消费者审美和文化价值的基础上进行重组，使之产生新的符号形体。重构创意设计的表达方式有两种，一种是在图案元素打散、组合、重构后，新的图案仍然保留原有植物花卉的某些特征；另一种是元素重构组合后的图案产生了量变和质变，转化为别的图案形态。后者的取舍、提炼、变异侧重于再创造，侧重于意境、神韵上的延伸，能够产生全新的视觉表现效果。结束语综上所述，中西方传统纹样有着各自不同的表现方式和装饰风格，但在现代包装设计这一应用设计美学的领域，归根到底都是为满足消费者对于产品精深层次的需求而服务的。只有充分掌握传统文化的精髓，才能在设计中得心应手、积累创新，设计出独具我国特色的包装作品。

　　参考文献：[1]丁剑欣.传统纹样在现代包装设计中的应用研究[J].中国包装工业，2015，（22）：84.[2]凌博.谈中国传统花卉纹样在花茶包装设计中的运用[J].中国包装工业，2015，（10）：35-36.[3]张林燕.植物花卉纹样在商品包装中的创意设计[J].中国包装工业，2015，（21）：76.[4]龙雪.浅谈中式传统纹样在包装设计中的运用[J].艺术品鉴，2015，（07）：28.

　　

　　

篇二：卷草纹在现代设计的应用

　　浅析卷草纹连续纹样在现代设计中的适用性

　　摘要：以S形为基本骨骼构成的卷草纹连续纹样具有高度的形态灵活性。在现代设计中，卷草纹连续纹样可以任意拉长、繁复、错落、扭曲，变化丰富，它受平面、立体造型和空间的限制较少，具有较强的可塑性。本文主要从卷草纹连续纹样的形态特点、装饰特点、艺术特点等形象构成和形态、文化等内涵两个方面来分析卷草纹连续纹样的灵活特性是如何将人类社会生活与自然之间协调，从而给给设计者留出更自由的表现空间，合理的运用到现代设计中。

　　关键词：卷草纹连续纹样现代设计适用性一、卷草纹连续纹样的形象构成（一）卷草纹连续纹样的形态特点卷草纹连续纹样的基本构成形式是连续的、不对称的，它既独立构成视觉样式，又能与整体图形做到完美的结合。卷草纹依其组织形式和结构的不同，可分为独立纹样、适合纹样、连续纹样和边缘纹样等几种。连续纹样是卷草纹最典型的装饰式样。它能自由构成平行延展的二方连续，也能向四周延展组合成四方连续。卷草纹连续纹样的S形骨骼能自由延伸、变形、扭曲、繁复，突出体现了纹样在节奏、对称和比例等构成要素方面的特点，以及由其构成形式所决定的

　　卷草纹连续纹样的装饰特点，最终形成具有生命力寓意的曲线纹样。（二）卷革纹连续纹样的装饰特点卷草纹连续纹样的形态特点决定了它的装饰特点，S形骨骼决定了它常以二方连续的形式出现，在装饰上多为边饰。灵活多变的S形骨架根据装饰位置的不同，可长可短，可方可圆，变化无穷。它还可以首尾相连，随装饰空间大小而随意改变长度，既能灵活变化，又能保持纹样的完整，成为应用最为广泛的边饰纹样之一。（三）卷草纹连续纹样的艺术特点卷草纹连续纹样是一种包含生生不息、轮回永生的艺术语言。它以流动飘逸的曲线、回转自如的结构特征和非轴对称的构成形式，使纹样具有极强的动感，表现出起伏流畅的动态美，体现了实用与装饰共融的统一性。二、卷草纹连续纹样的内涵分析（一）卷草纹连续纹样的形态内涵卷草纹连续纹样因其流畅、古朴、细腻的视觉印象和适用性强的特征，成为设计领域永恒的经典元素。在众多的传统纹样中，作为后起之秀的卷草纹具有如此重要地位，归纳其形态原因主要包括两点：其二是卷草纹在“形式”上所表现出来的是众多纹样的发展、衍变和结合，可以说它是“纹样”这种符号长期发展的产物，在构成形式上比较成熟，从

　　而能被自由广泛的应用；其三是卷草纹本身具有特殊的装饰效果，作为一种装饰纹样，它在一种静止的环境中以“S”状曲线的主茎和翻腾的“C”状曲线花叶创造动态的效果，显示出勃勃生机，使纹样拥有顽强的生命力。（二）卷草纹连续纹样的文化内涵卷草纹连续纹样表现出的审美情感代表着生产力水平和思想的进步，进一步说，纹样的演变背后隐含着文化的进步。卷草纹在中国博大精深的文化中演变发展，它深厚的文化内涵深受民间文化、儒释道思想和传统设计思想的影响，研究其文化内涵将为现代家具设计提供理论基础和文化底蕴的支持。卷草纹连续纹样的文化内涵可总以为：美好意蕴的人文内涵、连绵不息的宗教文化内涵和与时俱进的社会文化内涵。三、卷草纹连续纹样在现代设计中的适用性卷草纹连续纹样用于现代设计，是一种现代化的转型。卷草纹连续纹样的装饰性和适应性很强，变化丰富，它不受平面、立体造型和空间的限制。在现代设计中，展现在人们的视觉空间里占有一定的位置。卷草纹连续纹样主要是以一种辅助纹样出现的，它摒弃了原有的繁缛、复杂的东西，以柔和的S形骨架组成简单连续的草叶纹样装饰带，以其独具的古朴、细腻、精致、流畅而优雅的气质，适用于平面设计的各个领域，构成一个自由创造的空间。

　　卷草纹饰对于现代设计，不仅要让其得到充分运用，还要结合现有的技术与工艺对其进行延伸与拓展。首先，对传统设计元素的现代设计进行解构与重组，以和谐为前提获得创新性的组合形式，简化概括已有的传统装饰纹样，用不同的材料与工艺手段实现对设计产品的装饰；其次，在明了了卷草纹样连续纹样的结构、形式规律后，保留其意蕴，在原有形式结构上自主演绎出新的装饰纹样；再次，取用卷草纹连续纹样的视觉寓意和内涵，脱离和超越传统元素固有的构成限制，使传统文化的精髓融入到设计师的思维血液中，重新开创探索出新的造型方法，成功创造真正具有中国文化精神的设计模式。让历史文化精髓在现代设计的演绎中愈发深刻。卷草纹连续纹样所体现的传统设计思想直接影响着现代设计，对现代设计思想起着一定的借鉴作用，在其运用于现代设计的过程中，与当前时代背景和人们的审美倾向相结合，形成了自然、简洁、个性、时尚和谐的新装饰语义，表现了人们对自由和谐的生活方式，个性时尚的生活理念的向往。我们要将卷草纹融入到现代设计中，结合现代生活理念、设计思想和新工艺，创造出新时代中国人喜闻乐见的吉祥纹样，将卷草纹连续纹样这一传统装饰艺术形式继续传承下去。

　　

　　

篇三：卷草纹在现代设计的应用

　　卷草纹在当代室内空间中的价值体现

　　打开文本图片集卷草纹样在装饰领域有着悠久的历史，它作为装饰图样不可或缺的一部分，在室内空间设计领域中被广泛应用。本篇文章就是结合卷草纹样的特征，从不同的工艺角度来分析卷草纹样在当代室内空间中的不同表现方法，为研究卷草纹样在当代室内空间设计领域的应用价值确定一个明确的方向。关于中华民族传统文化的传承与发展早已是一个热门的话题，面对这偌大的一个文化宝库，我们该如何去发现、研究、创新，这是一个值得所有人深思的一个问题。尤其在设计师领域，设计师们既然将其广泛的应用，必须就要考虑如何恰到好处的将卷草纹应用到自己的设计当中。从而更好地体现卷草纹样在空间设计中的哲学思想和审美价值。卷草纹样的特点1.卷草纹样的形态特征关于卷草纹的起源问题虽具有很多种不同的说法，但其构图形式及所呈现出的形态特征却大都异曲同工。在西方中心论、本土学说、接力学说，这三种关于卷草纹起源观点中所阐述的卷草纹都具有优雅精致、富丽华贵的风格特征。这种精致图案的形成和各个时期文化间的碰撞以及融合有着十分密切的关系。不管卷草纹样是以那一种学说作为起源依据，它的发展经历了时代的洗礼后，最终形成了具有中国特色以“S”型曲线为原始结构形态的构图方式。这种构图方式延绵至今，以被广泛认同。卷草纹所呈现出的不同形态，主要是由于它不是由某一种单一的植物发展而来，而是同大多数中国传统植物纹样一样，它具有多种植物纹样的形态属性，在植物原有的形态基础上进行抽象化处理、解构重构、提取变量等方法创造出的一种装饰图案。这种以“S”型曲线为原始的结构形态再加以创造而形成的新型图案以二方连

　　续、四方连续等排列方式为现代装饰领域空间提供了新的装饰形象。2.卷草纹样的艺术特征卷草纹以其复杂多变的构图形态，形成了大量不同的图案形象。

　　这种精致典雅的图案以其延绵不绝的、灵动翻滚如波浪般的艺术表现力为其赋予了独特的艺术感染力，给人一种积极的、向上的视觉感受。首先，具有“S”型曲线为原始形态的构图方式可随意变换。其次，卷草纹有着十分广阔的发展空间，它具有丰富的创造题材。在取材方面有植物、动物以及动植物组合等多种方式，形成形态各异的卷草纹样。

　　卷草纹样在当代室内空间设计中的工艺表现方法1.彩绘机印刷彩绘机不受任何材料的限制，如在木板、玻璃、PVC、水晶、亚克力板、金属、塑料、石材、皮革、布以及其它物品上都能进行印刷，这些材料在室内空间设计中都被广泛应用。卷草纹样通过彩绘机印刷在不同的材料上使得原本就丰富多彩的卷草纹样显得更加独特，如玻璃镜面上印刷的卷草纹样（如图1）晶莹华丽，形态若隐若现给人一种简约中华贵之感。在地砖上的应用（如图2）即使得原本平淡无奇的材料变得丰富多彩、形态各异。2.手工绘制手绘作品的每一笔和每个色彩的应用都是具有个性的。比起大批量的彩绘机印刷，手工绘制的作品更加细致和具有生命力。主要方法是将卷草纹样用丙烯颜料或墙漆直接手工绘制在不同的室内空间装饰材料上（如图3）。由于丙烯颜料和墙漆色彩丰富，所以绘制出的效果也是多样的。对于卷草纹样这种本身就具有优雅精致以及富贵华丽特征的纹样，将其用手工绘制的方法表现出来更能体现它的细腻和别致。随着室内设计的发展，手工绘制的这种表现工艺在许多室内空间都被广泛应用。3.雕刻雕刻是雕、刻、塑三种技艺的总称，在各个设计领域都被广泛应用。在雕刻的技巧上大致有浮雕、透雕、镂雕、线雕、阴雕、圆雕等

　　几大类。卷草纹的工艺表现上，运用较广泛的是浮雕、透雕和镂雕三种。雕刻作为一种重要的装饰手段发展至今，其选材已经十分丰富，如在木材、水晶、石材、金属等材料上卷草纹的表现（如图4）丰富多彩、精致柔美。

　　4.刺绣和机织刺绣是指在已经加工好的织物上，以针引线把已经设计好的图案花形进行穿刺。这种传统工艺在室内空间的软装饰中较为多见，因为其工艺复杂、耗时较长，所以在室内空间当中很少会被大面积使用，通常有着画龙点睛的作用。如窗帘、靠枕、挂毯、挂画、床品（如图5）等物件上较为多见。机织图案是指以不同颜色的线作为经纬，按各种组织结构织出不同的图案。再把这些织好图案的织物运用到空间装饰中，如地毯、沙发套、桌布等。5.其它综合工艺空间设计中的综合工艺应用是指将不同材料、工艺方法相互穿插以及对比挑选后相结合应用。比如，不同材料进行拼接、相贴、堆积等等。如在某些公共空间设计中大胆的将卷草纹立体化延伸变化再和不同材质相结合应用（如图6），使卷草纹的表现方法更加大放异彩。卷草纹样在当代室内空间设计中的价值体现1.提升大众精神文化卷草纹作为一种历史悠久的装饰图案，其深厚的文化底蕴和哲学思想都有着很重要的研究价值。人们将研究的成果运用到当代室内空间设计领域中，使大众能够直观的感受到这种文化的存在，从而让人们的精神文化得到深层次的提升。2.提升室内空间的个性化需求当代室内空间的设计，早已不仅是一个简单的装饰装修的问题，而是在空间中力求个性的表现。卷草纹的独特形式被运用到空间设计当中，完美的体现了现代人那种追求自由个性、活力时尚、激情灵动、轻松优雅的人性情感。

　　3.提升卷草纹样的民族属性对于卷草纹样的起源各种学说说法不一，但作为当代的设计师有责任将这种富有起源争议的纹样通过自己的设计和创新使其更加具有中国化的民族特征。这不仅仅是对设计美感的一种体现方式，更加是对中华民族文化的一种传承和发展。总结卷草纹样以其优雅精致、激情灵动、时尚浪漫的风格特征为当代室内空间设计提供了大量的装饰素材。这种纹样的发展已经预示着大众精神生活的提升以及社会的进步。作为当代室内设计师，应该正确认识卷草纹并加以研究和进行创新，让这种赋有生命力的传统文化纹样得到更好地传承和发扬。

　　

　　

篇四：卷草纹在现代设计的应用

　　中国传统装饰图案在现代室内设计中的应用

　　中国传统装饰图案在现代室内设计中的应用

　　摘要：受全球化趋势的影响，当前各类室内装饰风格充斥着人们的眼球，这些风格各异的装饰风格离不开表现力极强的装饰图案的构成。在国家大力倡导本土化趋势的今天，许多人选择将融合了我国几千年传统文化的传统装饰图案运用于室内装修中。本文将重点放对我国传统装饰图案在现代室内设计中的应用研究上。

　　关键词：传统文化；传统装饰图案；现代；室内设计；应用

　　0前言我国传统文化博大精深，反映在室内装饰上其装饰内容也是丰富多彩，当中更不乏融入了我国在建筑上的传统工艺、文化内涵。自改革开放以来，各类思潮涌入我国，欧式、美式等简单而又富丽堂皇的装饰风格及图案被广泛应用于室内装饰设计上，反之我国传承了几千年的传统装饰图案越来越弱化。现代人如何将我国的优秀装饰文化融入日常居家生活中，离不开对我国传统装饰图案的研究。1关于我国传统装饰图案的概述

　　分利用，同时结合现代人的审美及实际的家居风格，融合我国人民的居住风俗、文化，设计出符合我国人民普遍心理需求的室内装饰来。

　　其次，要融合现代室内设计理念和设计方法。我国强大的历史文化为近代室内设计提供了素材，奠定了我国现代室内设计的基础。设计师在进行室内设计时需要对我国传统装饰及工艺中的精华加以利用和继承，同时引进国外先进的装饰理念、技术、材料，将两者互相渗透、融合，创造出符合我国大众喜欢的室内设计方案。

　　（二）传统装饰图案在室内设计中的应用（1）传统龙纹图案在现代室内设计上的运用。"龙"被视为最能代表我国传统文化的图案，也是最具代表性的传统动物图案，因而龙纹也是被设计师们广泛应用在现代室内设计中的传统图案之一。现代人讲究简洁大方，所以传统龙纹在实际应用中构图也变得越来越流畅、美观。例如，拐子纹由于其线条简单，构图明朗，在室内装饰中可以结合具体的装饰位置变换长短、宽窄，还能变换样式，因而被广大量用在家具及室内构件中，像天花板的装饰、空间隔板等均能使用。再如螭纹，图案尾端的卷草外形美观在家具造型或是室内构件上可直接加以利用。

　　（2）传统卷草纹图案在现代室内设计上的运用。卷草纹也是被广泛应用于室内设计中的图案之一。顾名思义，卷草纹就是在S形主茎上加上动物、人物、植物等从而在整体上形成一幅藤蔓化的图案，个体图案既独立又与整体相互辉映。

　　卷草纹是传统植物纹的典型图案，它综合了莲花纹、掌纹和忍冬纹等各类植物的特征慢慢演化而成。卷草纹的特点就是兼具包容性，能很好的适应各种装饰风格。从这一方面来说，它与现代室内设计理念中多元化设计理念相符，其图案外观典雅优美，能在室内形成良好的视觉效果，而又与整体设计无违和感。卷草纹在具体使用过程中，设计师将其同其他图案相结合，设计出新的图形，使其更具现代感，同时又不失古典美。例如，设计师将卷草纹同人物、动物和植物相结合，还能将其同家具、摆件等配合起来，从而在视觉上达到三维空间的效果。

　　（3）传统图案在现代室内设计上的运用。受西方装饰风格的影响，现代室内装饰以简约时尚为主要特点。而我国传统装饰大多繁琐复杂，将传统图案照搬照抄到现代室内设计中必然不可取。设计师在设计过程中必须对传统图案和现代装饰元素熟练掌握，才能在设计中将两者有效融合。现代室内装饰讲究色彩

　　对比鲜明、造型独特对称，同时还要将现代与传统元素充分结合，以时代感强烈的现代审美观来审视传统图案的应用。

　　3结语随着社会经济的发展，现代人对居家室内环境的要求和品位也在逐步提升，在经历了从传统到欧美式的室内装饰风格的变迁后，很多人不再盲目选择其中的一种风格，而是更注重两者的融合。我国传统装饰图案蕴含了丰富的文化、历史、人文内涵，西方装饰图案则偏重简约奢华，以简单的图案突显整个室内装饰的品位，这就要求设计师充分掌握两种风格的设计要点，找出其中的契合点，合理布置。参考文献：[1]杜毅.中国传统装饰图案在现代室内设计中的应用[J].艺术科技，2015（2）.

　　

　　

篇五：卷草纹在现代设计的应用

　　卷草纹在系列餐具中的设计

　　姓名:***

　　班级:二班

　　专业:视觉传达设计

　　学号:***********指导老师:***

　　摘要

　　本文主要是针对卷草纹的历史发展和流变,以唐草为例简述在其对外传播的过程中与其他国家与地区的卷草纹相比较的发展关系,以及卷草纹样在现代设计中的所起的作用作一个简单的分析。同时对现代设计中的传统的卷草纹样所衍生的一系列产品设计做一个简单的分析说明,其中包括建筑、装饰、家具等方面的浅析和介绍。在现代的社会生活中,人们在对传统文化的深度发掘中,尤其是在对传统纹样的设计中,普遍追求了一种装饰的艺术风格,很大限度的忽略了传统纹样在实用性上的作用,由此便衍生出对传统纹样总卷草纹的实用设计的想法,满足传统纹样在现代设计中装饰和实用与一体的设计理念,介绍了卷草纹系列餐具的实用以及它的设计,包括其中的设计来源和灵感以及所达到的一种预期的效果。

　　关键词:卷草纹、现代设计、餐具、实用性

　　目录

　　1:历史概述………………………………………………………………1.1:卷草纹的发源和历史………………………………………………

　　1.2:卷草纹在现代设计中的应用………………………………………

　　1.3:卷草纹在装饰艺术上的发展………………………………………

　　2:应用分析………………………………………………………………2.1:卷草纹在现代设计应用上的总述…………………………………

　　2.2:卷草纹在建筑装饰上的应用………………………………………

　　2.2.1:卷草纹在家具装饰上的应用……………………………………

　　2.2.2:卷草纹在包装设计上的运用……………………………………

　　2.3卷草纹实用性分析……………………………………………………

　　3:餐具市场调查和设计……………………………………………………

　　3.1:市场调查情况…………………………………………………………

　　3.2:餐具的设计说明………………………………………………………

　　3.2.1:主题来源和定位……………………………………………………

　　3.2.2:风格特点分析……………………………………………………

　　3.3:餐具的视觉形象概述………………………………………………4:结语………………………………………………………………

　　1历史概述:

　　汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期,卷草纹大量运用于碑刻边饰,风格简练

　　朴实,节奏感强,在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在

　　主干两侧,形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹,其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行,多取牡丹的枝叶,采用曲卷多变的线条,花朵繁复华丽,层次丰富;叶片曲卷,富有弹性;叶脉旋转翻滚,富有动感。总体结构舒展而流畅,饱满而华丽,生机勃勃,反映了唐代工艺美术富丽

　　华美的风格,并成为后世卷草纹的范模(见图[唐代壁画中的唐草纹图案])。

　　唐代以后,唐草纹传承不断,素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、

　　兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹,后由荷花图案演变为串枝花图案,并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱,失去了唐

　　代的生气,但仍然是重要的传统图案。现在,唐草纹多见于建筑装饰及染织、

　　1.1:卷草纹的发源和历史

　　卷草纹的名称是根据其形象而得,花叶枝莲呈卷曲状是

　　这些纹样形象的特征。从常见的归属于卷草纹的忍冬纹、

　　蔓草纹、缠枝纹来看,这些纹样骨豁枝莲大多呈“波曲状”

　　的形态,体现出“卷曲”“盘旋”和“缠绕”的基本特

　　征。花草的叶片和花朵经过变形、夸张、归纳等艺术处

　　理之后亦具有明显的卷曲、翻转的姿态。因此没有卷曲

　　形式的叶纹,我们一般不将其称为卷草纹。

　　由于“卷草纹”经历了不同国家、

　　地区、时代的发展,因此在称谓上也有很大的差异,从广泛的概念来看,它已经演变为一种国际性的图案形式。中国地区称为卷草纹、缠枝纹、唐草纹等。阿拉

　　伯地区称为藤蔓纹样。地中海沿岸的欧洲国家称为卷须饰。在日本和朝鲜则通

　　常把这种带有卷曲连续的花舟图案称为唐草。日本的概念中强调“唐草”是唐

　　代传入日本的具有异国风情的卷草纹样的总称,是泛指某类由蔓草变化组成、有“祸旋”的植物纹样。“唐草”这个名称大概出现在日本平安时代。唐草纹的

　　称谓目前在国内使用的也较多。

　　敦煌地毯纹饰

　　敦煌花边纹饰

　　1.2:卷草纹在现代设计中的运用

　　当今人们的审美需求趋向于简单化、自然化、纯朴化。如何将中国传统纹样与室内设计完美结合,符合于现阶段人们的这种需求,使设计具有古朴浓郁的民族特色,满足消费者对传统文化和艺术的追求是我们要考虑的主要问题。以中国传统纹样为元素的设计理念和风格与艺术品的完美结合,会给艺术设计注入其浓厚的文化内涵和时代气息。对此,我们需在弘扬民族文化的同时,开辟新的设计风格。优秀的艺术设计不仅在功能、造型、色彩和时代气息上达到统一,同时在设计中应蕴含一种价值观、文化属性、审美品位和时尚感。例如:灵山梵宫圣坛前厅,在其连绵起伏的穹顶上,会有神秘绚丽的《天象图》,画面以

　　主导消灭祈福送炽盛光佛为核心四周围绕着九曜星图、黄道十二星座、莲花、

　　宝像花等吉祥图案。从当前设计的趋势可以看到,无论在国内市场还是国际市

　　场中,具有中国传统纹样装饰样式的艺术设计,总能够吸引更多人的眼球,不

　　但能产生良好的经济效益,而且对弘扬我国民族文化,促进我国艺术设计走向

　　国际市场,起到重大的推动作用。

　　传统纹样在室内装饰设计中的运用古代已经有所存在。保存至今的故宫、颐和园、圆明园废墟、乔家大院和很多江南民居,可以说是中国传统纹样的集中展

　　示之处。传统意义上的纹样在现代室内装饰设计中更多地只是起到了装点效果。今日,现代室内装饰设计已被付与新的寄义。它是指对修建内部固定外表的装

　　饰和可以挪动的安插所做的外表的、视觉美的设计,侧重于对室内地面、墙面、天花等界面的艺术处置,还统筹门、窗、家具、帘缦、地毯、灯具、摆设等的

　　精心构想。是契合现代人们追求方式的民族化、特性化、多样化的审美需求的

　　室内装饰设计。

　　古代室内装饰从顶棚到地面,彩画木雕等多种装饰形式处处皆是,形成了一个

　　丰富的视觉感受世界,尤以大型建筑、宫殿建筑、寺庙建筑等最为突出。顶棚

　　上有藻井,天花有彩画,檐枋间也遍布彩画和雕刻。建筑中的每一根柱子,每

　　扇门窗雕刻着形象生动的动物、植物等各不相同的纹样,青铜工艺中的错金银、玉石镶嵌,汉代极端精美、空前绝后的漆器铜镜、织锦等等,勾画出了充满幻

　　想的浪漫世界。从建筑的雕梁画栋,到家具的精雕细琢,器皿的精美纹样,织

　　物的变化多彩。几乎深入到了生活中的每一个细节。中国传统文化的精神被深

　　深移植到传统室内空间中,在室内空间中处处洋溢着对应于民族文化的空间人格,一种潜在的空间精神气质。

　　变革开放前,国家和人民都比较贫穷,室内装饰设计除了在一些国家主要

　　修建中有所表现,在广阔的老庶民的修建中很少受它的影响。变革开放后,尤

　　其是近几年,国民经济条件富裕了,室内装饰设计越来越受到人们的注重。在

　　物质功能获得充沛显示的情况下,精神功能也被放在了一个十分主要的地位。

　　在这种状况下,室内装饰设计师和研讨人员也就应运而生。设计师依据本人的

　　爱好,或设计欧式的、日式的、韩式的,或设计中西合并式的。但不论哪一风格,都是要放在中国这块泥土上,因而,中国式天然就成了一个不老的主题,

　　只需提出是中国式,就必然是传统式的,而只要是传统式的,也就必然离不开

　　中国传统纹样。

　　1.3:卷草纹在装饰艺术上的发展

　　从世界设计开展史可以看出,每一种设计作风的发生无不是本乡文明与异

　　域文明交融、开展的结果。传统纹样作为文明的一种载体,假如把分歧文明布

　　景下的传统纹样进行交融,会激起人们的创作热情,发现两种分歧文明之间的

　　互补要素,并进行借鉴、弃取和革新,必将会创作出更多的纹样。纹样的交融

　　上有以下两种办法:

　　1传统纹样的共生。这是指寻觅分歧文明背景下具有共同特点的两种

　　或多种纹样,运用于现代室内装饰设计中。从日本的室内设计师黑川纪章设计

　　的东京瓦科尔曲町大楼的顶层皇家招待厅中,就可以看到传统元素与西方古典

　　元素的共生、共存。在这里,黑川纪章有认识地把代表日本宇宙观的纹样、代

　　表东方文明的斗拱同西方的意味符号混在一起,到达其“共生”的设计理念。

　　也显示出黑川纪章对本乡文明的赏识和追求器械方文明调和交流的愿望。

　　2传统纹样的共融。这是指用现代的审美观念将两种或多种纹样进行

　　同构、交融,构成具有时代特征的纹样,并运用于现代室内装饰设计中。我们

　　应将传统纹样的精力元素与现代室内装饰设计言语重新组合,使其赋予新的时

　　代特征。一个民族只要尊重本地的传统文明,它才能像苍天大树一样根深叶茂。而我国有着五千年的绚烂文明,又是一个多民族的国度,中国的传统纹样对于

　　我们现代室内装饰设计来说是取之不尽用之不竭的宝库,在设计的作风化和民

　　族化问题上,我们有着任何一个国度都无法比较的优势。在艺术设计中,图案

　　是继形式、材质和色彩后又一重要的设计元素,这一设计元素已成为现代设计

　　师的一种前卫设计理念。

　　随着装饰行业的兴起,各类装饰材料层出不穷,发展极为迅猛。传统装饰

　　纹样同样适应于现代设计。用于传达现代人的设计意念,只是以不同的材质和

　　表现形式出现。例如:陶瓷瓷砖的墙面砖,设有腰线和花片,腰线多以二方连

　　续纹样为主。形式有平板印花或浮雕制版等。花片则多以适合纹样为主兼自由

　　形式、用色丰富、造型讲究。如:仿古砖。所谓仿古砖就是模仿古时风格的地

　　面效果的一种砖样。仿古砖都是哑光面砖,纹路古韵自然,略带凹凸起伏。仿

　　古砖有装饰纹样的图案拼贴,表现手法丰富,有角隅纹样、适合纹样、二方连

　　续等装饰纹样与之相配。其效果更加完整,更具古时意境。如图:

　　现代装修风格中卷草纹墙面

　　2:应用分析

　　在设计中,继承和变革是两个孪生的主题,一直在以不同的形式交替出现。处于目前中国社会形态下的现代设计,对民族传统文化,传承与超越才是顺势

　　而为之道。传承,需要对本民族的文化作深层的理解,并要求我们更多地关注、

　　了解和学习传统文化,将其内涵化为修养,然后在作品中自然流露。传承是本源,超越才是其走向。超越,就是要在设计中对本土文化肯定的同时,还要不囿于传统的樊篱,多借鉴国外一些精彩设计,多留心国际审美时尚,多利用先进的科技手段,从形式上升华,形成同国际间的对话与交流。传统文化对于我们今天的现代设计如鱼得水,须臾不可分离。设计在不同的国家形成了不同的风格和特征,这是它对各国文化的一种反映,一种诠释。

　　2.1:卷草纹在现代设计应用上的总述

　　卷草纹在中国有着非常悠久的历史,从古至今人们在生产和生活的领域都或多或少的接触到有关于卷草纹的设计,总的来说,在设计领域随着传统文化的发掘和对传统文化深入的理解,从而使得卷草纹在设计上的应用越来越多样化和层次化。

　　现代设计是多元的,也是多方面多需求的。在设计领域,人们首先看重的是产品的视觉形象和产品的受众心理。而在这样的情况之下,人们开始了对传统的反思,赋予传统文化元素以新的意义,或时尚,或高雅,或极致等等。

　　在关于卷草纹在现代设计中的应用上,很大一部分停留在广告的装饰或者产品的装饰上面,人们看重的是卷草纹的形状和优美的姿态在视觉上带给人们的关注度往往胜过了卷草纹在实际上带给人们的作用。因此,卷草纹在现代设计领域更多的是以一种装饰元素出现,并且达到了很理想的效果。在现代多元的设计领域,人们普遍追求的视觉上的盛宴和文化的元素。在广告的领域,人们传达思想不再是借助传统的灌输手段来获取人们的关注,而是以一种讲故事的方式来引起人们的关注,激发人们的共鸣,达到广告的目的。

　　下面我将浅显的分析一下卷草纹在各个领域的运用。

　　2.2:卷草纹在建筑装饰上的应用

　　在建筑的领域,对于卷草纹而言可能是最不陌生的。从古代的建筑到现代

　　建筑,其中大量运用的传统的元素,有的也适当加上了传统的建筑元素,比如

　　榫卯结构等,在传统的建筑当中,从古之今人们对传统元素的应用多的让人目

　　不暇接,不胜枚举。人们在建筑上进行绘画或者雕刻,比如说窗户上的镂空和

　　雕栏的制作,人们赋予建筑一种人文艺术的美,装饰上一些花花草草,或者加

　　之于一些亭台楼阁之上,使得建筑多了一种情话,而这种情怀变成了文人雅士

　　所追求的境界。

　　在一些楼阁的建造上,人们更多的喜欢在楼阁的四周或者门厅上绘制很多的

　　图案来装饰一番,以展现主人家不俗的风格和内涵,借此表现其主人的身份和

　　地位。而在现代的建筑装饰上面,人们开始更多地发现传统的一些建筑元素,

　　其中就包括卷草纹在现代建筑装饰领域的大量广泛的运用。在现代的建筑装饰

　　设计中,随着传统文化的发掘,人们开始喜欢一些具有传统元素和传统文化的

　　东西,现代建筑领域的设计者们便抓住了这样的一个设计理念,开始从传统的

　　元素入手,设计并制作了大量以传统元素为基础要素的室内和建筑,其中也不

　　乏精品。如图:

　　在现代的建筑装饰设计中,人们对

　　传统的发掘不得不说上升到了一个新

　　的阶段,开始发掘传统文化的内在含

　　义,例如卷草纹在现代建筑装饰设计

　　中的大量运用,表明了人们对传统既

　　尊重又推陈出新的理念。人们利用卷

　　草纹本身卷的构图为基础进行组合。这也是最传统的构图手法,重视绘画的主观构思。其中唐卷草纹样,就是釆取此种方法进行构图的,以生活中的植物形象为

　　原型,结合外来图案造型,运用想象加工构建而成。其构图形式以曲线形为主,柔和、感性、有亲切感,纹样中刻意被强调的曲线部分又使图案富有激情。水平线、方形或是圆形的背景形,又表现出自然的广阔、平静和包容。形与形之间往往相互适应,相互借用,严密结合,强调整体感的同时又提高了空间利用率。从而达

　　到建筑装饰的理想效果。

　　2.2.1:卷草纹在家具装饰上的应用

　　在家居装饰和设计上面,以卷草纹为主的一系列家居的设计再也处于不断地

　　发展和壮大之中。

　　首先,对于木制家具的设计和制作,这本身就是一个很具有传统意义的行业,在中国的历史上,人们对木制家具的需求,本身就是有着很长远很长远的历史,从古到今,木制家具的历史源远流长,也是中国传统文化的一个大大的缩影,

　　涵盖了春秋以来到现代家具设计行业的方方面面。人们不仅仅对于家具具有实

　　用性的考虑,更甚者王公贵族开始对家具的制作和木材的选择开始了一些要求,比如说在原材料的选择上,人们开始追求一种名气,红木,楠木等一系列的名

　　贵木材开始被运用到现代的家具设计中,其造型也开始随着日益的变化而变化,逐渐人们意识到产品不仅仅使器物更是一种文化的传承和发扬,物以载道。在

　　对材料和器物的发展之上,人们开始了对装饰性的探索,总的说来,从古典的

　　家具到现代的家具,人们逐渐把眼光从实际的效用中渐渐脱离出来,重新用一

　　种美的眼光去看待家具。

　　在这种对美的追求和对文化的思考上,人们普遍开始了新的对传统家具文化

　　内涵的思考,以及对传统家具上的装饰元素加以思考。其中被大量运用到的卷

　　草纹样,在现代的家具装饰上面屡见不鲜。例如

　　檀木的古典小方桌,如图:

　　红木的桌椅,如图:

　　很多的古典家具上都被运用,虽没

　　有什么新的变化和发展,但却在现在的社会生活中引起了很大一部分对古典和雅致生活追求者的喜爱。并且,在传统或现代的古典家具中,人们开始侧重于一种奢侈名贵的消费模式,这种模式助推了现代家具产业向古典家具发展的趋势,在这个大趋势下,很多的生产制作和设计者开始对古典纹样进行新的探索设计,使之适应在现代的设计之中,例如“上下”品牌的建立,是古典的中国传统家具在现代社会生活中受到广泛的关注,并且好评如潮。

　　2.2.2:卷草纹在包装设计上的运用

　　卷草纹在包装设计上的运用总的来说,其产品本身便具有一些传统的古典元素的。所以在包装领域的设计上更倾向于一些传统的有历史文化的产品上。

　　比如说中国的月饼,因为其本身就具有中国文化的烙印,使得卷草纹这样的传统元素在包装设计上的应用显得更加的合理和完美。传统与传统的结合给人的感觉不会显得突兀和难以接受,设计师因此也不用大费周章的将传统的元素进行过分的加工设计使之更具有适应性。在月饼的包装与设计上,人们普遍对产品的设计和包装时更感兴趣的,因为对于月饼而言,人们对它实际的需求显得不那么迫切需要,而它仅仅是一个文化或者礼仪的象征。人们送月饼更多

　　的不是为了送给对方品尝,

　　而是以月饼为媒介进行沟通

　　和交流。在这样的媒介设计

　　中,既有传统的文化底蕴,

　　加上传统纹样在包装上面的

　　应用,更加的表现了月饼这

　　一特定的事物在人们生活中

　　所扮演的角色。如图:传统元素月饼包装

　　传统卷草纹包装

　　另外,卷草纹纹样在中国的酒文化中也扮演着很重要的角色。

　　特别是在对酒的包装设计中,人们普遍运用一些古典的纹样对其进行包装,

　　一方面是能够表现出酒文化的内涵——自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。以

　　及很多不胜枚举的名人贤士对酒的夸耀。在古代社会中,人们对酒的依赖好比

　　现代人对于手机的依赖,在饮酒中人们能够觉察到快乐和满足,何以解忧?唯

　　有杜康。便是对酒很好的阐述和诗意的描写。在历史中,酒的地位并不亚于粮

　　食和娱乐在人们心目中的地位,正是因为酒具有这样的一个传统属性,所以在

　　包装和设计中,人们普遍的加入传统的元素作为包装设计的符号。使古典与古

　　典进行结合,表达产品的属性,赋予产品一种古典的人文主义精神和情怀。是

　　酒不再是酒,而变成了一种文化,对于酒的欲求也不仅仅是简单的饮食方面而

　　是对历史文化的追求和内在世界精神的阐述。在如今的生活中,对于就的包装

　　设计更是层出不穷,在包装上大量的古典元素被运用其中,卷草纹便是其中之一,利用其优美的造型和历史含义作为元素被设计运用。其达到的效果是令人

　　意想不到的,更甚者卷草纹被作为主要的形态被大量运用在产品的包装设计上,使产品富有文化的含义以及历史浓浓的积淀。如图:

　　2.3卷草纹实用性分析

　　中国卷草纹在几千年的发展中,历经盛衰,凝聚了华夏民族几千年的智慧

　　精髓,同时也体现了华夏民族所特有的造物思想和图形意味。卷草纹的丰富多

　　彩源自其应用面的广阔,同时也是与其他文化相互作用、相互渗透的结果。历

　　史的车轮是不会停止的,卷草纹所体现的传统设计思想将会影响着现代设计。

　　如今,卷草纹被人们理解的越来越透彻,并被赋予了新的内涵,而将传统卷草

　　纹样的精神元素融入现代设计之中,将传统卷草纹样赋予现代的意义,创造新

　　时代的民族形式更是我们对传统文化的继承与发展的方向。

　　在其造型和纹饰方面看来,卷草纹在现代设计中的性质更类似于装饰的作用,但就其实用性而言,卷草纹在设计领域应该有所拓展和发扬。作为设计师,我们不仅仅需要看待其中某个性质,而是要学会如何进行加工设计,使不同的

　　性质和功能更好的和产品本身相融合,从而达到设计的本意。在卷草纹的实用

　　性方面的探索,我相信绝不止我一人,很多的时候人们喜欢忽略一件事本身所

　　具备的东西,导致不能整个的看待事物的全部内涵,有些时候设计师所具备的

　　就是这样的一种能力,对事物或产品进行设计加工,凸显产品的属性,让大众

　　予以接受。

　　从历史的角度看,卷草纹石中国历史文化的积淀,本身就具有浓厚的文化

　　底蕴。而文化底蕴又是现代的设计中缺乏的因素,在考虑到文化和现代因素方面,卷草纹在其实用性而言更多了一种出发点,以文化内涵为基础进行整合和

　　铺垫,使之实用性能与装饰性更加好的结合,其中相互交融的那个点,便是文

　　化的内涵,或者说是设计的精神——源远流长。这种既符合人们对视觉上的要求,又能探索出卷草纹本身的实用性,使产品不仅具有美观的造型而且具有实

　　用的能力,是卷草纹从传统的装饰纹样中脱离出来,重新赋予一种文化的符号

　　和生命。

　　当然,在对卷草纹实用性的探索中,我们还需要对纹样的设计具有一定的

　　能力,或者说是对文化的理解具有一定的能力。在不同种类的卷草纹纹样中,

　　没有一种东西是亘古不变的,从其历史发展的角度便可以看出来在历史中处于

　　不断变化中的卷草纹。既然它是变化的,那么对其设计加工而言,需要的也是

　　一种变化,不是照搬照用,而是进行加工和变形,而这中加工和变形依赖于设

　　计师本身的能力,使图形变化之余却又不失本来性质。而这种变形我们可以称

　　为对卷草纹的在设计,这个过程在对于卷草纹设计的实用性上而言,是具有很

　　大的帮助。怎么脱离出来,又怎么达到需要的效果,这便是设计师对于实用性

　　探索过程中需要考虑的问题。

　　3:卷草纹系列餐具设计总述

　　卷草纹系列餐具的想法,是对其偶然间接触到的卷草纹进行设计加工中所衍

　　生的一个想法——怎么样使传统纹样的实用性代替装饰性?或者说怎么样使一

　　种纹样的侧重点发生改变?既然对着一现象有了想法,我便开始了着手对卷草

　　纹餐具系列做出了初步的构想和设计。

　　首先,既然是餐具的设计,其受众一定是针对于普通的家庭或者餐厅等场合。其中对于餐具的市场做了初步的了解之后,发现人们对餐具的定位不仅仅是简

　　单的具有实际的效用,人们看重的更是餐具本身的特点和形态。那如何使餐具

　　从一般的简单餐具中脱颖出来,我想其最重要的是造型上的不同,和本身所具

　　有的特色以及餐具本身的特殊含义或者说是赋予它某种既定的产品属性和文化

　　内涵。

　　其次,在对餐具的设计中,我首先选择的是以某品牌的系列餐具为参考,从中择取出产品本身的内涵,即这系列餐具所要表达的主题内涵。既然是关于卷草纹系列餐具的设计,便不能不从卷草纹的历史和含义做一个基本的概述。从中提炼出某一特定的属性赋予这套餐具。使餐具具有一个意向,从而使消费者对餐具的概念去区别于普通的餐具。

　　就其风格而言,卷草纹系列餐具的设计,其风格的定位一定是针对于现如今人们所追求的一种风格,只有明白的大众需要什么,我们所设计的东西满足了人们的需求,那便能赢得消费者的认同和购买,这一基本的想法我是从马斯洛的需求金字塔中得到的启示。既然现在的人们追求一种古典高雅的文化内涵或者说是一种精神境界,卷草纹本身又具有这样的一个历史积淀,几千年的积淀下来,历史赋予它的不就是这样的一种古典与高雅的文化内涵吗?所以,在其风格上的把握,我选择了以古典雅致的风格为主打,使之具有一种传统文化的气韵,类似于一种隐隐中透着禅意的感觉,使人们对产品本身风格产生一种类似于对文化尊崇的感觉,这种感觉更像是“菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。”

　　在对卷草纹系列餐具有了一个大的定位以后,以及对市场和人们心里需求有一个大致的了解之后,对于卷草纹系列餐具的设计,我便有了一个明确的目标和方向。在这其中对餐具的选材和加工方面也是颇费了一番功夫。

　　3.1:市场调查情况

　　在对餐具市场的调查中,我得到了以下几点对市场上餐具的看法以及人们对餐具的理想需求。

　　1.价格的高低。现如今的人们,虽说已经开始朝着小康社会奔去,但大都数

　　都还是在路上,只有少数的人已经站在了目的地观望,而这样一大部分在路上的人,他们数量是庞大的,总的来说可以算是整个市场的支撑者。在对他们的调查中,人们普遍关注的问题是这套餐具本身定价怎么样?价格是多少?因为对于这部分人而言,对于餐具的需求往往停留在实用性的基础上,只要能用,便是成功的餐具。人们对餐具的普遍关注,是其价格的高低,是否符合他们的购买力。一个价格非常之高的餐具和一个价格非常之低的餐具,对于他们而言,需要的仅仅是一套餐具,何必那么名贵,饮

　　食吃饭而已。这是他们的观点,但是,对市场的评估往往又不能抛弃这样一个大的受众群体,所以在针对价格中,卷草纹系列餐具的价格不宜过高但也要与普通餐具区别开,又不可能太低。

　　2.产品的本身。怎么样的餐具能够让人眼前一亮?或者说是消费者喜

　　欢得产品文化是什么样的?卷草纹系列餐具得设计中,我对一般消费者对产品文化得理解做了调查,首先,人们对于传统文化得认同是肯定得是中华民族优秀得文化积淀,在其中对花纹得理解以及含义得理解,人们大都能认同赋予其中得得含义。

　　3.餐具的发展趋势实用性:据调查,现代都市人的生活节奏加快了。因此,人们对餐具的要求也提高了,就是说,现代人对餐具的实用功能越

　　来越重视。由此,我们可以看到,现在最流行的一类餐具在功能设计上

　　很讲究“实用”。这类餐具突出了自身的功能性,并

　　4.以“使用为主、装饰为辅”的原则进行设计,造型简洁的餐具颇受

　　些工作繁忙的消费者喜爱,尤其是白领阶层。易明性:综合考虑产品、操作模式和材料使用这三个方面,使整套餐具能和使用者之间建立起一种心灵上的交流,餐具有不锈钢和塑料两种材质,您在使用时会有很舒适的手感,同时,手柄的鲜艳颜色也比较迎合时尚追求者的消费心理。家庭性:这类餐具,在颜色设计上很有特点,能与不同色调的家居环境相适应,年轻的夫妇可以选购一套色彩明快的餐具它可以给您的生活增添一份温馨和浪漫。

　　陶瓷餐具以其洁白的质地、光滑的手感以及高贵典雅的形象,博得了大

　　众的青睐,成为了餐具市场的佼佼者,走进了千家万户;同时随着快餐

　　业的快速发展、环保问题越来越被人们所关注,致使纸质餐具拥有广阔

　　的发展前景。总之快节奏、高效率的劳动和生活,改变了现代

　　人传统的生活方式。也使得人们的饮食以“现代”为特色。不管是何

　　种材质的餐具都得强调省时、省力和保健、便捷。实用的需求将成为

　　现代餐具设计的新导向。随着微波炉、洗碗机等各种与饮食相关的家用

　　电器逐渐进人家庭,家用餐具的设计必然要开始考虑与这些物品组合以

　　后的相互关系,以及与整个餐饮环境的协调问题。如:考虑现代烹调方

　　式特点、清洗操作方式、空间的利用、材质的适应性质、饮食的保健

　　因素以及标准化、系列化的配套组合等。人们要求餐具在使用上更为

　　方便、舒适与灵活,并能最高效率地掌握和操作,从而使生活更快捷、

　　更高效。

　　3.2:餐具的设计说明

　　在对餐具得得市场调查后得到一些信息后,便开始着手对餐具进行设计。首先,餐具得选择是以传统文化为基础,并且在这个基础上赋予其文化得含义,即——餐餐有道。每一次用餐不是简单得吃饭这般简单,而是于其中感悟文化,感受中国得传统文化与生活得密不可分。

　　在餐具得设计中,我参考了其它餐具得设计,在木质和瓷质以及陶质间进行

　　选择,最终确定了餐具本身应该选择无暇得白瓷,所以餐具本身是以白色为主

　　色调,然后其花纹更多的是简单大气得黑色花纹,应为在设计元素中,白色和

　　黑色的搭配是具有一定得现实意义得。也是比较符合“道”得精神。餐餐有道,每一餐吃的都是合情合理得,有文化有营养,既满足物质上得需求又能赋予人

　　精神上得需求,这是我此次设计需要达到得目的。在现如今得社会生活中,人

　　们过多得看中对物质生活质量得高低而忘却了对精神世界得追求,生活在这样

　　社会中的人们绝大部分都忘记了文化本身得含义。更不要提及起传统得文化在

　　生活或者是对中华民族中得重要作用了。

　　餐餐有道,这个道其实表达得是人们对精神世界得一个向往。道,道理,门

　　道等多种得解释,人们每一次用餐是对身体得养育,养育自己身体上的道,但

　　是餐具本省选用传统得卷草纹做设计元素,是希望人们在养育身体之道得时候

　　不要忘记传统之道,精神之道。人们对道得追求在现实得世界中也是有的,它

　　不仅仅是一种精神上的向往。在终南山上就有那么得一批道人,住在深山之中,无欲无求,无所为而又无所不为。居于圣山之中参道,当然设计对道的元素得

　　理解并不是修仙悟道得解释,它更多的是追求一种文化得道义,在文化中寻道,寻中华名族中国人们得传统之道,所以说是餐餐有道,餐餐也不能少了道。

　　3.2.1:主题来源和定位

　　主题来源方面,在对卷草纹文化得了解之后,我觉得作为人类本身而言,我

　　们不应只是在对物质世界得追求上大费周章,更多的我们要学会在日常生活中

　　对精神上也拥有一个追求,人应该有两个世界,一个物质世界一个是精神世界。而与物质世界息息相关得便是我们日常饿一日三餐。所以,我把主题立在了餐

　　具得制作上,在一日三餐中表达想法,既显得不刻意有时时刻刻提醒人们。

　　在对餐具得定位上,我首先参考了对市场得调查,从而给予了餐具一个中山

　　水平得定位,为什么是中上水平呢?因为在餐具得市场人,人们看中得是餐具

　　本身得实用性,餐具只是用来吃饭得工具而已。然后随着现在人们得生活水平

　　提高,人们开始发现,吃饭也不仅仅是吃饱那样得简单,而是出于了对营养得

　　需求和对口感得要求。既然人们开始对食物上有了一种需求以后,为何不会对

　　装取食物得工具做一个要求呢?后来得时候,西餐进入了我国得餐饮界,人们

　　逐渐发现了西餐得文化,对西餐文化产生了兴趣。而中餐中得文化呢?人们早

　　已淡忘了不少。所以在对这个定位有了一定得了解以后,我设计制作了这批餐具,餐餐中蕴含着道理得这套餐具。我们不光要看见食物本身得营养和味道,

　　我们还需要注意这些食物背后得故事和传统,即传统得文化。

　　3.2.2:风格特点分析

　　1.现代风格

　　现代风格的设计起始于19世纪下半期,经过一百多年的发展。现在已成为现代家庭装饰的主流。现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活

　　方式,现代客厅特别强调它的实用功能,一般只需要沙发、茶几和组合电器装置,不再有观赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装饰。现代风格也是一种简朴淡

　　雅式风格,它是以简洁明快为其主要特色。重视室内空间的使用效能,强调室

　　内布置应按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合;主张废弃多余的、繁琐的附加装饰,使室内景观显得简洁、明快,完美地反映出“少就是多”这

　　一设计概念。现代客厅还主张“面向工艺”,在家装中充分吸收现代科技的先

　　进成果,喜欢采用新材料、新工艺,追求流行与时尚的感觉。有些客厅采用不

　　锈钢、磨光大理石、镜面玻璃等现代工艺材料,并用反光板、发光顶棚等制造

　　一种光彩夺目的效果。有的现代客厅则追求新奇、怪异,在客厅内涂上超大型

　　的抽象派壁画,或将自己的巨幅摄影挂满一面墙,让小小的客厅变成了表现主

　　人个性的一个窗口。

　　2.乡土和自然风格

　　也许为了寻找故乡的情怀,回归大自然,人们更加喜爱乡土和自然风格。在家

　　居装修中主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情,保持民间特色,注意运

　　用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。这样可使室内景观

　　丰富多彩,妙趣横生。例如采用较暗的灯光,墙上挂着鱼叉、鱼网和船桨,天

　　棚用的是一艘底儿朝天的小木船,置身其中,仿佛来到渔村,有一种特有的幽

　　静和温情。大城市生活的紧张、拥挤和环境污染,使人们产生厌倦,向往能享

　　受更多阳光、空气、鸟语花香的环境。这种思绪使人们崇尚自然的室内布置,

　　例如采用不加粉刷的砖墙面,将粗扩的木纹刻意外露于室内。木、藤家具造型

　　拙朴,甚至带着原有的树皮,形成一种自然轻松的田园韵味。有的将绿色植物、花卉、鸟雀引进室内,使人犹如置身于大自然的怀抱。中式古典风格中式古典

　　主要是造型简洁、高雅、完美,做工讲究,线条明快简练,色彩古朴庄重。例

　　如客厅里可以做一个简单的环形灯池吊顶,用木板包过,漆成花梨木色,或吊

　　顶也不做,只用雕花木线在屋顶上做出一个长方形的传统造型,效果同样不错。中式门窗一般均用棂子做成方格,讲究一点的还可雕出灯笼芯等嵌花图案。已

　　装了铝合金窗或塑钢窗的家庭可以在里层再加一层中式窗,这样就可使整个居

　　室的风格统一。如果能在客厅里再做一个传统的雕花隔扇,则效果更佳。客厅

　　还可以在用餐角落用六扇屏风与休息区隔离开,屏风上可以画有中国古装人物

　　或山水画;安放明式八仙餐桌、扶手椅和餐桌背椅;餐桌中央放上盆栽植物,

　　桌旁可以放餐具,并配以长条明式拒。现在为了舒适,更多家庭采用中式沙发,实用性更强。中式客厅特别需要用一些传统的装饰品,如字画、楹联、匾额、

　　盆景、古玩等,红木家具及粉白墙面加以衬托,形成一种端庄典雅、古色古香

　　的家屠风格。

　　3.欧式风格

　　欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、

　　精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池,并用华丽

　　的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形,并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱,室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙

　　面最好用壁纸,或选用优质乳胶漆,以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板

　　为佳。欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木

　　家具,色彩鲜艳的布艺沙发,都是欧式客厅里的主角。还有浪漫的罗马帘,精

　　美的油画,制作精良的雕塑工艺品,都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需

　　要注意的是,这类风格的装修,在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。现人与自然的融合。日式客厅以平淡节制,清雅脱俗为主;造型以直线为主,

　　线条比较简洁,一般不多加繁琐的装饰,更重视实际的功能。

　　3.3:餐具的视觉形象概述

　　现代风格的设计起始于19世纪下半期,经过一百多年的发展。现在已成为现代家庭装饰的主流。现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活

　　方式,现代客厅特别强调它的实用功能,一般只需要沙发、茶几和组合电器装置,不再有观赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装饰。现代风格也是一种简朴淡

　　雅式风格,它是以简洁明快为其主要特色。重视室内空间的使用效能,强调室

　　内布置应按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合;主张废弃多余的、

　　繁琐的附加装饰,使室内景观显得简洁、明快,完美地反映出“少就是多”这一设计概念。现代客厅还主张“面向工艺”,在家装中充分吸收现代科技的先进成果,喜欢采用新材料、新工艺,追求流行与时尚的感觉。而这款餐具得设计中,大都运用了现代设计元素以及人们对时尚简约得追求。

　　卷草纹餐盘和料瓶设计

　　结语:

　　通过这次设计使我明白了自己原来知识还比较欠缺。自己要学习的东西还太多,以前老是觉得自己什么东西都会,什么东西都懂,有点眼高手低。通过这

　　次设计,我才明白学习是一个长期积累的过程,在以后的工作、生活中都应该

　　不断的学习,努力提高自己知识和综合素质。在这次设计中也使我们的同学关系更进一步了,同学之间互相帮助,有什么不懂的大家在一起商量,听听不同

　　的看法对我们更好的理解知识,所以在这里非常感谢帮助我的同学。

　　我的心得也就这么多了,总之,不管学会的还是学不会的的确觉得困难比较多,真是万事开头难,不知道如何入手。最后终于做完了有种如释重负的感觉。此外,还得出一个结论:知识必须通过应用才能实现其价值!有些东西以为学会了,但真正到用的时候才发现是两回事,所以我认为只有到真正会用的时候才

　　是真的学会了。

　　在此要感谢我的指导老师赵柯对我悉心的指导,感谢老师给我的帮助。在设

　　计过程中,我通过查阅大量有关资料,与同学交流经验和自学,并向老师请教

　　等方式,使自己学到了不少知识,也经历了不少艰辛,但收获同样巨大。在整

　　个设计中我懂得了许多东西,也培养了我独立工作的能力,树立了对自己工作

　　能力的信心,相信会对今后的学习工作生活有非常重要的影响。而且大大提高

　　了动手的能力,使我充分体会到了在创造过程中探索的艰难和成功时的喜悦。

　　虽然这个设计做的也不太好,但是在设计过程中所学到的东西是这次设计的最

　　大收获和财富,使我终身受益。

　　

篇六：卷草纹在现代设计的应用

　　中国典型的几种传统纹样11彩陶纹12青铜纹13砖石纹14花卉纹样15中国结纹样16其他图案纹样2中国传统纹样对现代包装设计的影响3传统纹样在包装设计中的应用31合理运用形式美法则是传统纹样符合现代包装设计的要求32对传统纹样的扬弃做出准确的选择创造出具有现代美感的包装设计图案33充分了解传统纹样的寓意内涵及艺术价值34充分发挥传统纹样的装饰魅力和古典的品质风格4结论正文摘要

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　　论中国传统纹样在现代包装设计中的应用

　　作者：徐燕妮来源：《现代装饰·理论》2012年第05期

　　摘要：通过对中国文化的了解，本文对中国几种典型的传统纹样进行研究，并对传统纹样在现代包装设计中的应用进行了深入探讨，如何将传统文化很好的用现代设计方法应用在中国的包装设计中展现出别样的古韵，则是对包装设计的民族性特征的思考。本文将具体解析中国传统纹样在现代包装设计中的应用方法，并对中国传统纹样的古典文化寓意及品质风格做出详细的分析。关键词：传统纹样；包装设计；应用中国五千年的文化遗产不仅仅在学术上产生了巨大的价值，在各行各业都渗透着民族的精髓。包装设计同样也受着中国文化的熏染。谈到包装并不陌生，但是谈到包装设计,中国的设计史还算是在发展中。包装设计聚集了平面设计与产品设计于一体的设计学科，设计中要掌握实际应用学说，美学，营销学等相关知识，包装设计不但是产品的保护膜，在如今的社会它以成为强有力的营销工具。如何应用好包装设计就是对产品的极好的推销。中国的传统纹样可以作为民族性的具体表现形式传达民族文化特征。1．中国典型的几种传统纹样传统纹样是民族的特征，是一个国家或民族经历漫长的岁月，通过创造、发展、繁衍形成的具有历史文化、政治面貌、经济效应、艺术传统、风土习俗的产物。1.1彩陶纹彩陶纹是新石器时期，主要纹样有：水纹、火焰纹、人面纹、花卉纹、鱼纹、编织纹、海贝纹、网纹、日月星纹等。1.2青铜纹商、周时期主要以青铜艺术为首，其纹样有：龙纹、凤纹、云雷纹、蝉纹、玉带纹、四瓣花纹及象形文字纹。纹样精细，组织严谨，体现出“灿烂的青铜艺术”文化。1.3砖石纹砖石纹是砖石雕刻是兴起的纹样图案，纹样的题材广泛，主要纹样有：龙凤纹、蟠离纹、怪兽纹、各种动物纹以及青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹。1.4花卉纹样

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　　隋唐五代工艺美术空前发展，装饰纹样也出现了繁花似锦的局面，常用的纹样有：以莲花和牡丹花结合构成理想化的宝相花、卷草纹、花鸟纹、联珠纹、茱萸纹等以花草为主的纹样。1.5中国结纹样中国结纹样是通过八吉祥演变而来。八吉祥，指八种佛教法物（法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长）之一。含有吉祥之意，象征连绵不断。1.6其他图案纹样随着时代的进化也出现了一些组合纹样，例如万字纹、回纹、如意纹、火纹、云纹、曲水纹、古钱纹、锁纹、连环纹、龟背纹等，这些纹样也在当今社会产生了不小的影响。2．中国传统纹样对现代包装设计的影响在科技与信息膨胀泛滥的时代，各行各业都充斥着时代感，包装设计也不例外，设计师们想尽办法做出最近时代感的包装设计，而优秀的包装设计不但要有实用的保护功能，好的传播理念，完美的造型特征，还要有独特的艺术风格。包装设计的好坏直接影响到商品的受欢迎度。所以包装的装潢精美，艺术价值高的商品更容易获得受众的喜欢，从同类商品中脱颖而出，给人以精神享受及物质的极大满足感。中国传统纹样淳朴的民俗特征使中国包装设计在多元化共存的现代包装中独占一席之地。中国传统纹样在包装设计中的应用不但展现了中国文化的历史悠久，博大精深，也增强了民族的自豪感与荣誉感，传播了中国的历史文化。3．传统纹样在包装设计中的应用中国的传统纹样丰富多彩，包罗万象，在应用时要注意，并不是民族的就是世界的，并且通过历史的演变，文化思想的提升，在包装设计中的应用也要言简意赅。包装设计要将包装的基本意义诠释完整，并带来最根本的价值意义。那么传统纹样在包装设计中的应用就要符合美学形式与营销模式，做到对传统纹样的合理应用与设计符号的扬弃。3.1合理运用形式美法则是传统纹样符合现代包装设计的要求包装设计也是设计艺术领域的一部分，而形式美法则无论在广告设计、书籍装帧设计还是包装设计等等设计领域中都是通用的法则，包装设计除其在包装外形上的特殊形式，而且包装图案也要符合形式美法则。3.2对传统纹样的扬弃做出准确的选择，创造出具有现代美感的包装设计图案

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　　经过历史的洗礼，新事物在符合历史发展的趋势下产生的，这是发展的必然趋势，而旧事物丧失了存在的必然性。但新事物否定的是旧事物中腐朽过时的东西，吸收并发展旧事物中积极的因素。3.3充分了解传统纹样的寓意、内涵及艺术价值中国传统纹样的产生具有其独特的寓意及内涵，而这些都取决于社会经济基础，也就是社会的政治、文化、经济、道德、伦理的的映衬。所以在现代包装设计中应用传统纹样时要充分了解传统纹样的寓意，将其历史文化、艺术价值最大化的呈现出来。应用是要根据具体的包装产品具有相应寓意的传统纹样。比如在海鲜包装设计中要区分海浪纹和祥云纹。根据寓意辨别纹样的应用形式。3.4充分发挥传统纹样的装饰魅力和古典的品质风格充分了解了中国传统纹样的样式，并通过归纳总结就可以如鱼得水，将传统纹样巧妙的应用到现代包装设计中。现代的茶类包装是中国传统纹样应用的最具有中国文化气息的包装之一。中国的祥云纹样以及花藤纹样是茶类包装中应用最具特色也最常见的纹样元素。酒类包装中也广泛的应用了中国的传统纹样，并设计出贵气的国酒茅台，外包装上在部分采用的是敦煌壁画中的飞天纹样，既能显现出茅台酒文化的深厚内涵，又恰当地表现了我国悠久的历史。4结论人类追求生活中美好的情怀。包装设计也在不断的探索研究。感受设计，设计美好的包装是我们享受物质文化生活所需的。中国文化博大精深，我们应该多学习中国传统文化，充分利用有效资源，将中国传统文化发扬光大，但重视传统文化设计不意味着拿来主义，简单的追求传统文化的模仿，而是要发现古典风格中的文化味道。观察、思考祖先留下的宝贵财富。从中吸取好的设计元素，运用现代设计手法及材料技术，很好的将传统文化于现代包装设计有机结合，创造适合现代人审美的优秀作品。参考文献：

　　

　　

篇七：卷草纹在现代设计的应用

　　中国传统纹样在现代设计中的运用状况调研报告

　　前言

　　起因：应学习中外设计史需要时间：12.1—12.20地点：自由范围：关于“传统元素”（纹样、八仙纹等或色彩）在现代（家具、服装、包装、

　　广告、景观、室内）设计的中的运用状况调研报告方法：网络收索人员组成：杨蔓蔓调查本身的情况：

　　中国书法、篆刻印章、中国结、京戏脸谱、皮影、武术秦砖汉瓦、兵马俑、桃花扇、景泰蓝、玉雕、中国漆器、红灯笼（宫灯、纱灯）木版水印、甲骨文、钟鼎文、汉代竹简茶、中药、文房四宝（砚台、毛笔、宣纸、墨）、四大发明竖排线装书、剪纸、风筝佛、道、儒、法宝、阴阳、禅宗、观音手、孝服、纸钱乐器（笛子、二胡、鼓、古琴、琵琶等）龙凤纹样（饕餮纹、如意纹、雷纹、回纹、巴纹）、祥云图案、中国织绣（刺绣等）、凤眼彩陶、紫砂壶、蜡染、中国瓷器古代兵器（盔甲、剑等）、青铜器鼎国画、敦煌壁画、山清水秀、写意画、太极图石狮、飞天、太极对联、门神、年画、鞭炮、谜语、饺子、舞狮、中秋月饼鸟笼、盆景、五针松、毛竹、牡丹、梅花、莲花唐装、绣花鞋、老虎头鞋、旗袍、肚兜、斗笠、帝王的皇冠、皇后的凤冠泥人面塑、锄头、清朝大辫子、铜镜、大花轿、水烟袋、鼻烟壶、筷子金元宝、如意、烛台、罗盘、八卦、司南、棋子与棋盘、象棋、围棋鼻烟壶、鸟笼、长命锁、糖葫芦玉佩、鹫、千层底、刺绣、丝绸、檐另外我国有各种各样的传统节日，很多事情有各种礼仪和习俗……弱水三千，只取一瓢（关于中国传统纹样在现代设计中的运用状况）

　　基本结论：装饰纹样是随着器物的使用需要和人类的审美要求不断发展的，和人们的生

　　活密切相关，不但反映当时的生活需要和观念意识，而且是当时最通俗易懂、最普及的审美对象，中国时代久远，纷繁的传统纹样与中国元素，即使在今天也有

　　着一席之地。

　　中国传统纹样在现代标志设计中的应用在当今的眼球时代，设计无处不在，标志是一种符号，传达着讯息，是企业、

　　学校、团体乃至国家的象征，中国传统纹样，在现代标志设计中经常被设计师青睐，带给我们新的视觉感受。

　　中国联通的公司标识是由中国古代吉祥图形盘长纹样演变而来。回环贯通的线条，象征着中国联通作为现代电信企业的井然有序、迅达畅通以及联通事业的无以穷尽，日久天长。

　　中国红：国旗色，代表热情、奔放、有活力，是中国情结最具代表性的颜色。象征快乐与好运的红色增加了企业形象的亲和力并给人强烈的视觉冲击感，与活力、创新、时尚的企业定位相吻合。水墨黑：最具包容与凝聚力的颜色，是高贵与稳重的象征。红色和黑色搭配具有稳定、和谐与张力的视觉美感。

　　中国银行是中国金融商界的代表，要求体现中国特色。设计者采用了中国古钱与“中”字为基本形，古钱图形是圆与形的框线设计，中间方孔，上下加垂直线，成为“中”字形状，寓意天方地圆，经济为本，给人的感是简洁、稳重、易识别，寓意深刻，颇具中国风。

　　中国银行标志之所以能够给人们留下如此深刻的印象，我想这主要还是得归功于一直以来人们对象征财富的古代铜钱形象的根深蒂固的认识吧。

　　凤凰卫视中文台的台标，借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形，并使用了中

　　国案特有的喜相逢结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。

　　还有很多标志都含有中国传统纹样的元素，例如：

　　中国传统纹样在现代室内设计设计中的应用传统纹样种类繁多,表现形式多样,具有深厚的文化内涵,是现代室内设计汲取的源泉

　　和宝库,现代室内设计对传统元素的应用不仅只是元素的直接选用,更应包括对传统元素的提取,简化,变形,重组,对传统纹样的应用和创新,应该根据现代社会文化背景和现代科学技术,应用现代设计手法结合审美倾向,不断地扩展其应用范围,使其增强适应性,使传统文化以自然的形式和面貌融入到现代生活方式中。

　　北京的地铁站都用上了传统的青花瓷，青花的图案装饰着地铁站口看是去很有中国味道，中国元素在大都市里体现出来一种中国时尚，看到这个照片，不告诉你是地铁站，你肯定会认为是什么展览馆里的场景。中国元素在时下的中国是越来越流行和被人们所喜欢，青花瓷，青花图案，青花蓝，不管被运用在那里那多是一种时尚。

　　.云雷纹与回纹的叠加组合变形使用成为现代新中式家具的基本造型之一。

　　不要忽视细节之处的中国风元素抱枕是居家装饰风格中不可或缺的必备单品，它可以令每季的风格随意变换。餐椅、西式沙发上随意点缀几款牡丹、团花、花鸟刺绣的抱枕，就能令居家风格产生亮眼变化，精美的刺绣工艺更可体现主人的不凡品味。

　　运用柔和的卷草纹做隔断，属于硬装中的软风格，柔化室内效果。

　　以卷草纹做基本形铺上巧克力色、米色系的杯垫，再放上一杯浓浓的卡奇诺，让劳累的人们也能感受轻松的下午茶时间。

　　中国传统纹样在现代服装设计设计中的应用

　　中国传统纹样在现代服装设计中的应用

　　一套饱含大爱和祥和寓意的高级订制“百福图”

　　传统的图案是中国服装文化的出新之处，其相对的独立性使它们可以大量地移植到现代服装中去。

　　中国传统纹样在现代包装设计设计中的应用

　　中国传统纹样——龙纹凤纹，在现代首饰设计中的应用。

　　传统纹样在现代包装设计的应用。

　　在山西杏花村酒的包装设计中，以杏花、牧童表达了“牧童遥指杏花村”的诗情画意，结合龙凤纹样传达吉祥，以汉代画像石酿酒图来体现其历史悠久，圆筒瓶身，并系蓝花缎布，与传统青花瓷纹样结合，配合书法品名，体现了商品包装的民族化。

　　传统纹样回纹在现代设计中的应用。

　　2008年北京奥运会火炬的设计，从立意，造型到色彩都充分体现了中国传统文化的精神。祥云是中国传统文化图案的代表性符号渊源共生，和谐共融。其次火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。

　　传统风格包装盒，既体现商品价值，又展现品牌魅力！龙凤纹、云纹在现代设计中的应用。

　　结语

　　传统造型转变成为现代化的设计语言，展现出中华名族源远流长的文化积淀和开拓进取的时代精神。经过对中国传统纹样的浅显的研究，我大致明白了一些特质。因为水平的限制，会有很所得疏漏和不足，但至少经过此次研究让我对中国传统纹样有了进一步的任何和解析。