景德镇以瓷器闻名的意义10篇景德镇以瓷器闻名的意义七年级下册中国古代史必记知识点【必记知识1】隋朝的统一与灭亡1、建立隋朝并完成统一中国大业的是：[填空题]*______________下面是小编为大家整理的景德镇以瓷器闻名的意义10篇,供大家参考。
篇一：景德镇以瓷器闻名的意义
七年级下册中国古代史必记知识点 【必记知识 1】隋朝的统一与灭亡 1、建立隋朝并完成统一中国大业的是： [填空题] * _________________________________(答案：杨坚) 2、隋炀帝的主要贡献是：_________，__________ [填空题] * 空 1 答案：开创科举制度 空 2 答案：开通大运河 3、隋朝灭亡的原因是：______________ [填空题] * 空 1 答案：隋朝的残暴统治 4、科举制度正式诞生的标志：______________． [填空题] * 空 1 答案：隋炀帝时，进士科的创立，标志着科举制的正式确立 5、大运河开通的目的和意义分别是什么？ [填空题] * _________________________________(答案：目的:为了加强南北交通,巩固隋王朝对全国的统治。意义:大运河的开通,加强了南北地区的政治、经济和文化交流) 6、写出大运河的三点：北至______中心______南至_______ [填空题] * 空 1 答案：涿郡 空 2 答案：洛阳 空 3 答案：余杭 7、科举制度正式诞生于_________统治时期 [填空题] * 空 1 答案：隋炀帝 8、初步建立起通过考试选拔人才的制度，是在谁在位时？__________ [填空题] * 空 1 答案：隋文帝 【必记知识 2】从“贞观之治”到“开元盛世” 1．___________统治时期，政治比较清明，经济发展，国力强盛，文教昌盛。历史上称为 贞观之治。
[填空题] * _________________________________(答案：唐太宗) 2、我国历史上唯一的女皇帝是：________ [填空题] * 空 1 答案：武则天 3、_________在位的前期，年号为“开元”，当时政治稳定，经济繁荣，国库充盈，民众生活安定，唐朝进入了鼎盛时期，历史上称为“开元盛世”。
[填空题] * 空 1 答案：唐玄宗 4．____ 在位期间，经济得以持续发展，为后来的开元盛世局面的出现奠定基础。
[填空题] * 空 1 答案：武则天 5、唐太宗时期的重臣:宰相_______和_______被称为“房谋杜断”，_____是最著名的谏臣。
[填空题] * 空 1 答案：房玄龄 空 2 答案：杜如晦 空 3 答案：魏征 6、唐玄宗时期的名臣_____和_____。
[填空题] * 空 1 答案：姚崇 空 2 答案：宋璟 7、简答：唐太宗统治时期贞观之治局面出现的原因 [填空题] * _________________________________(答案：吸取隋亡教训,重视人民;(2)虚心纳谏,从善如流;(3)广纳贤才,知人善任。) 8、列举唐玄宗统治前期采取的治国措施至少三项： [填空题] * _________________________________(答案：励精图治,重用贤能 (2)整顿吏治,裁减冗员;(3)改革税制,发展经济 (4)注重文教 编修经籍) 【必记知识 3】盛唐气象 1．唐朝农业生产技术不断改进，发明并推广了重要的农业生产工具有_____和__________。
[填空题] * 空 1 答案：曲辕犁 空 2 答案：筒车 2．唐朝的丝织工艺水平最高，其中色彩艳丽纹饰精美冠于全国的是__。
[填空题] * _________________________________(答案：蜀锦) 3．唐朝的陶瓷生产水平也很高，著名的有如冰如玉的________，类雪似银的_________，闻名中外的_________。
[填空题] * 空 1 答案：越窑青瓷 空 2 答案：邢窑白瓷 空 3 答案：唐三彩 4．唐朝的商业也很繁荣，当时中国政治经济和文化中心，也是国际化大都市的是______。
[填空题] * 空 1 答案：都城长安 5．唐太宗实行开明的民族政策，得到周边各组的拥戴，各族首领尊奉唐太宗为各族的_________。
[填空题] * 空 1 答案：天可汗 6．唐太宗时期，将_______嫁给了吐蕃赞普松赞干布，唐蕃和亲促进了吐蕃经济和社会的发展。
[填空题] * 空 1 答案：文成公主 7．唐朝社会风气比较开放，兼容并包。人们在衣食住行等方面多受西北少数民族影响，刚健豪迈的__________风气盛极一时。
[填空题] * 空 1 答案：尚武 8、唐朝是中国历史上诗歌创作的黄金时期，列举唐朝著名诗人三位，并说出雅号： [填空题] * _________________________________(答案：李白 诗仙 杜甫诗圣 白居易) 9、列举唐朝书法名家三位简要概括其特点： [填空题] * _________________________________(答案：颜真卿 端庄劲美,雄浑敦厚 ; 柳公权 方折俊丽,笔力劲健; 欧阳询) 10、列举唐朝著名画家，并简要概述其特点： [填空题] * _________________________________(答案：吴道子 落笔雄劲,风格奔放 ; 阎立本 人物形态各异 神形兼备。) 【必记知识 4】唐朝的中外文化交流 1．在日本传授佛经，还传播中国的医药、文学、书法、建筑、绘画等，为中日文化交流作出了卓越的贡献的人物是___________ [填空题] * 空 1 答案：鉴真 2．研究中外交流史的珍贵文献是： [填空题] * _________________________________(答案：《大唐西域记》) 3．经过 4 年跋涉到达天竺，带回大量佛经回到长安的是： [填空题] * _________________________________(答案：玄奘) 4．玄奘西行前往天竺取经是在____________统治时期 [填空题] * 空 1 答案：唐太宗 5．列举唐朝时中外交流的典型事例三个： [填空题] * _________________________________(答案：.遣唐使、鉴真东渡、玄奘西游。) 【必记知识 5】安史之乱与唐朝衰亡 1．唐朝的国势由盛转衰的事件是__________ [填空题] * 空 1 答案：安史之乱 2．安史之乱后，唐朝的中央权力衰微，安史旧将和内地节度使权势加大，逐渐形成的局面是___________。
[填空题] * 空 1 答案：藩镇割据 3．给唐朝的统治以致命的打击的是_________ [填空题] * 空 1 答案：黄巢起义 4．唐朝灭亡的标志事件是_______________ [填空题] * 空 1 答案：907 年，朱温建立后梁政权 5．唐朝以后先后出现的五代政权是： [填空题] * _________________________________(答案：后梁 、后唐、后晋、后汉、后周) 6．列举黄巢起义的原因： [填空题] * _________________________________(答案：宦官专权、 藩镇割据 、赋税沉重、 灾荒连年) 7．简述五代十国的特 [填空题] * _________________________________(答案：北方战乱,政权更迭 ;南方政局稳定,经济发展) 【必记知识 6】北宋的政治 1．发动陈桥驿兵变，黄袍加身的皇帝是 ：_________ [填空题] * 空 1 答案：赵匡胤 2．为了分知州权力，宋朝在各州府设置：_________ [填空题] * 空 1 答案：通判 3．宋朝取消节度使收税的权利，把地方财赋收归中央，陆续在地方设置：_________ [填空题] * 空 1 答案：转运使 4．宋朝为了加强统治，采取了________政策 [填空题] * 空 1 答案：重文轻武 5．列举宋朝加强中央集权的三项措施： [填空题] * _________________________________(答案：军事上:解除禁军将领的兵权;在中央,采取分化事权的办法,削弱相权;在地方,安排文臣担任知州等;财政方面:设置转运使,把地方财税收归中央。) 6．宋朝重文轻武政策的特点和作用 [填空题] * _________________________________(答案：特点:重用文官,抑制武将;注重发展文教事业,改革和发展科举制 作用:扭转了五代十国时期尚武轻文的风气,杜绝了武将拥兵自重的情况,有利于政权的稳固和社会稳定。) 【必记知识 7】辽、西夏与北宋的并立 1．辽、宋、夏时期的阶段特征是( ) [填空题] * _________________________________(答案：政权并立) 2．北宋和辽之间结束战争，维持了和平局面的事件是______ [填空题] * 空 1 答案：澶渊之盟 3.北宋建立者民族：_________建立者：_________都城：_________ 辽建立者民族：____________，建立者_________都城：_________ 西夏国民族：_______________，建立者：_________都城_________ [填空题] * 空 1 答案：汉 空 2 答案：赵匡胤 空 3 答案：开封 空 4 答案：契丹 空 5 答案：耶律阿保机 空 6 答案：上京 空 7 答案：党项 空 8 答案：元昊 空 9 答案：兴庆 4．澶渊之盟的签订，你认为是好事还是坏事？说出理由。(至少一条) [填空题] * _________________________________(答案：好事:使北宋与辽之间保持着和平稳定的局面 ;避免了战争的破坏,促进边界贸易的往来和 经济文化的交流。加强了各民族间的友好关系,促进了民族融合 (任选一条) 坏事:加重了北宋人民的负担) 【必记知识 8】南宋和金的对峙 1．大金的建立者是__________，主体民族是___________ [填空题] * 空 1 答案：完颜阿骨打 空 2 答案：女真族 2．与南宋政权同时存在的政权是___________，__________ [填空题] * 空 1 答案：金 空 2 答案：西夏 3，金灭掉的政权先后是________和________________ [填空题] * 空 1 答案：辽 空 2 答案：北宋 4．“靖康之变”是发生在谁与谁之间的事件？___________________ [填空题] * 空 1 答案：金与北宋 5．在郾城大败金军主力，并乘胜追击，迫使金军后撤 的抗金将领是 [填空题] * _________________________________(答案：岳飞) 6．宋金和议的内容有哪些？ [填空题] * _________________________________(答案：南宋向金称臣,并给金岁币,双方以淮水至大散关一线划定分界线) 7．简单评议一下宋金和议。(说说好和坏) [填空题] * _________________________________(答案：好:客观上获得较长的和平局面,有利于南北经济恢复发展和各族人民友好交往。
坏:给南宋人民带来了沉重负担;) 【必记知识 9】宋代经济的发展 1．从唐朝中晚期至两宋时期，江南社会经济逐步得到发展的原因是： [填空题] * _________________________________(答案：北人南迁,带去了先进的生产技术) 2．北宋时由越南传入的，成熟早，抗旱力强的粮食品种植是_______ [填空题] * 空 1 答案：占城稻 3．宋朝时，产量跃居粮食作物首位的是________ [填空题] * 空 1 答案：请设置答案 4．“苏湖熟，天下足”的谚语说的是宋朝时哪两大粮仓_____和______ [填空题] * 空 1 答案：长江下游 空 2 答案：太湖流域 5．北宋时丝织生产发达的地区是__________和_____________。
[填空题] * 空 1 答案：四川 空 2 答案：江浙 6．中国瓷器发展史上的辉煌时代是__________。
[填空题] * 空 1 答案：宋朝 7．北宋兴起的，后来发展成著名的瓷都是_________ [填空题] * 空 1 答案：江西景德镇 8．南宋时，成为我国制瓷业中心是__________。
[填空题] * 空 1 答案：江南 9．宋朝的造船业，有很高的水平，在当时世界上居于领先地位，主要有三个造船中心，是_____、______、______． [填空题] * 空 1 答案：广州 空 2 答案：泉州 空 3 答案：明州 10．宋朝闻名世界的大商港是_________ [填空题] * 空 1 答案：广州 泉州 11．宋代商业的繁荣超过了前代，那时候，黄河、长江及运河沿岸兴起了很多商业城市。最大的是______和_______。
[填空题] * 空 1 答案：开封 空 2 答案：临安 12．北宋四川地区出现的，世界上最早的纸币是___________ [填空题] * 空 1 答案：交子 13．宋朝朝廷鼓励海外贸易，在主要港口加以管理设立的机构是：___ [填空题] * 空 1 答案：市舶司 14．从唐朝中期开始的经济重心南移，最后完成的时间是__________。
[填空题] * 空 1 答案：南宋 【必记知识 10】蒙古族的兴起与元朝的建立 1．1206 年完成了蒙古草原的统一，建立了蒙古政权，他被拥立为大汗，被尊称为成吉思汗，他是________ [填空题] * 空 1 答案：铁木真 2．蒙古族曾建立一个疆域空前辽阔的元王朝，其建立者是_________ [填空题] * 空 1 答案：忽必烈 3．1271 年，忽必烈改国号为___________ [填空题] * 空 1 答案：元 4．蒙古国灭亡的政权先后是_______和____________，元朝灭亡了_____________ [填空题] * 空 1 答案：西夏 空 2 答案：金 空 3 答案：南宋 5．我国第一个少数民族建立的统一的封建王朝是_________ [填空题] * 空 1 答案：元朝 6．写下“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”名句的南宋抗元英雄是:_ [填空题] * _________________________________(答案：文天祥) 7．简答：元朝统一全国的历史意义 [填空题] * _________________________________(答案：元朝完成了全国的统一,结束了我国历史上较长时期的分裂割据局面;为统一多民族国家的进一步发展奠定了基础。) 【必记知识 11】元朝的统治 1．唐朝以来，不少来自波斯、阿拉伯的人，同汉、蒙、畏兀儿等族，长期杂居相处，通婚交融，开始形成一个新的民族，这个新的民族是： [填空题] * _________________________________(答案：回族) 2．我国历史上版图疆域最大的朝代是__________ [填空题] * 空 1 答案：元朝 3．历史上，中央政府首次在台湾地区建立的行政机构是_________ [填空题] * 空 1 答案：澎湖巡检司 4．中央政府对西藏正式行驶行政管理的标志是设立__________，由_________直接统辖。
[填空题] * 空 1 答案：宣慰使司都元帅府 空 2 答案：宣政院 5．元朝为了对疆域进行有效的管理，在边疆地区设立的机构有哪些？分别管理什么地方？ [填空题] * _________________________________(答案：元朝设置了澎湖巡检司,负责管辖澎湖和琉球。元朝还设置北庭都元帅府等机构管理西域的军政事务,加强对西域的管辖。在西藏地区设立宣慰使司都元帅府,由宣政院直接统辖,掌管西藏的军民各项事务。) 6．元朝建立后，忽必烈在汉族知识分子的帮助下，参照中原历代王朝的统治方式，逐步确立了什么政治制度？ [填空题] * _________________________________(答案：君主专制的中央集权制度) 7．元朝的中央集权政治制度包括哪几个机构？分别负责什么事务？ [填空题] * _________________________________(答案：在中央设中书省,掌管全国的行政事务,设枢密院负责全国的军事;设御史台负责监察) 8．元朝在地方行...
篇二：景德镇以瓷器闻名的意义
与瓷器有关的故事 知识 历史事件 中国是世界上率先发 明瓷器的国家 为人类历史 写下了光辉的 一页。瓷器的 发明堪称我 国的“第五大发 明”它在技术和 艺术上的成就 传播到世界 各国并深刻 影响了其陶瓷 和文化的发展 为我国赢得“ 瓷器之国”的盛誉 。
中国是瓷器的故乡 中国瓷器的发 明是中华民族 对世界文明的 伟大贡献在 英文中“瓷器”(china)一词 也有"中国"的意思。
大约在公元 前 16 世纪的商代中期中 国就出现了早 期的瓷器。因 为其无论在胎 体上还是在 釉层的烧制工 艺上都尚显粗 糙烧制温度也 较低表现出 原始性和过渡 性所以一般 称其为"原始瓷"。
“瓷器”的发明始于汉代 至唐、五代时 渐趋成熟至 宋代为瓷业蓬 勃发展时期 定、汝、官、 哥、均等窑。
名重千古元 代青花和釉里 红等新品迭出 明代继承并 发展了宋瓷传 统宣德。成 化窑制品尤 为突出清代 风格古雅浑朴 比前时稍逊 却胜在精巧 华丽、美妙绝 伦康熙、雍 正、乾隆时所 制器物更是 出类拔萃令 人叫绝。
瓷器脱胎于陶器它 的发明是中国 古代先民在烧 制白陶器和印 纹硬陶器的经 验中逐步探 索出来的。烧 制瓷器必须同 时具备三个条 件一是制瓷 原料必须是富 含石英和绢云 母等矿物质的 瓷石、瓷土或 高岭土二是 烧成温度须在 1200℃以上三是在器 表施有高温下 烧成的釉面。
原始瓷作为陶器向瓷 器过渡时期的 产物与各种 陶器相比具 有胎质致密、 经久耐用、便 于清洗、外观 华美等特点 因此发展前景 广阔。原始瓷 烧造工艺水平 和产量的不断 提高为后来 瓷器逐渐取代 陶器成为中 国人日常生活 的主要用器奠 定了基础。
中国瓷器是从陶器发 展演变而成的 原始瓷器起 源于 3000 多年前。至宋代时名瓷名 窑已遍及大半 个中国是瓷 业最为繁荣的 时期。当时的 钧窑、哥窑、 官窑、汝窑和 定窑并称为五 大名窑。被称 为瓷都的江西 景德镇在元代 出产的青花瓷 已成为瓷器的 代表。青花瓷 釉质透明如水 胎体质薄轻 巧洁白的瓷 体上敷以蓝色 纹饰素雅清 新充满生机 。青花瓷一经 出现便风靡一 时成为景德 镇的传统名瓷 之冠。与青花 瓷共同并称四 大名瓷的还有 青花玲珑瓷、 粉彩瓷和颜色 釉瓷。另外 还有雕塑瓷、 薄胎瓷、五彩 胎瓷等均精 美非常各有 特色。
多姿多彩的瓷器是中 国古代的伟大 发明之一"瓷 器"与"中国"在英文中 同为一词充 分说明中国瓷 器的精美绝伦 完全可以作为 中国的代表。
中国真正意义 上的瓷器产生 于东汉时期 公元 25220 年。这一时期在前代陶器和 原始瓷器制作 工艺发展东 汉时期北方人 民南迁以及厚 葬之风的盛行 的基础上以 中国东部浙江 的上虞为中心 的地区以其得 天独厚的条成 为中国瓷器的 发源地。这件 浙江上虞县面 官镇出土的东 汉时期青釉水 波纹四系罐 为我们展示了 瓷器烧造工艺 发展的初期情 况。
唐代瓷器 的制作技术和 艺术创作已达 到高度成熟 宋代制瓷业蓬 勃发 展名窑涌现明清 时代从制坯、 装饰、施釉到 烧成技术上 又都超过前代 。我国的陶瓷 业至今仍兴盛 不衰质高形 美其中比较 著名的陶瓷产 区有江西景德 镇、湖南醴陵 、广东石湾和 枫溪、江苏宜 兴、河北唐山 和邯郸、山东 淄博等。
清时期彩瓷的种类很 多从烧造工 艺上来区分 除青花釉里 红等釉下彩之 外可以分为 釉上彩和釉上 釉下混合彩两 大类。釉上彩 是先烧成白釉 瓷器在白釉 上进行彩绘 再入彩炉低温 二次烧成釉 上五彩粉彩 、珐琅彩都是 釉上彩。釉上 釉下混合彩是 先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直 接绘画图案 罩透明釉高温 一次烧成主 要是青花) 然 后再在适当的 部位涂绘釉上 彩入炉低温 二次烧成。青 花矾红彩斗 彩、青花五彩都 属于釉上釉下 混合彩。最终 形成青花类 色釉瓷类彩 瓷类三大系列 。
瓷器是中国人发明的 这是举世都 公认的。瓷器 的发明是在陶 器技术不断发 展和提高的基 础上产生的。
商代的白陶以 是用瓷土高 岭土作原料 烧成温度达 1000°C 以上它是原始 瓷器出现的基 础。
白陶的烧制成功对由 陶器过度到瓷 器起了十分重 要的作用。
在商代和西周遗址中 发现的“青釉器”以 明显的具有瓷 器的基本特征 。它们质地较 陶器细腻坚硬 胎色以灰白 居多烧结温 度高达 1100-1200°C胎质基本烧结吸水性较弱 器表面施有 一层石灰釉。
但是它们与瓷 器还不完全相 同。被人称为“原 始瓷”或“原始青瓷” 。
原始瓷从商代出现后 经过西周、 春秋战国到东 汉历经了 1600-1700 年间的变化发展由不成熟 逐步到成熟。
东汉以来至魏晋时制 作的瓷器从 出土的文物来 看多为青瓷。
这些青瓷的加 工精细胎质 坚硬不吸水 表面施有一 层青色玻璃质 釉。这种高水 平的制瓷技术 标志着中国 瓷器生产已进 入一个新时代 。
我国白釉瓷器萌发于 南北朝到了 隋朝已经发 展到成熟阶段 。至唐代更有 新的发展。瓷 器烧成温度达 到 1200°C瓷的白度也达到了 70%以上接 近现代高级细 瓷的标准。这 一成就为釉下 彩和釉上彩瓷 器的发展打下 基础。
宋代瓷器在胎质 釉料和制作技 术等方面又 有了新的提高 烧瓷技术达 到完全成熟的 程度。在工艺 技术上有了 明确的分工 在我国瓷器发 展的一个重要 阶段。宋代闻 名中外的名窑 很多耀州窑 、磁州窑、景 德镇窑、龙泉 窑、越窑、建 窑以及被称为 宋代五大名窑 的汝、官、哥 、钧、定等产 品都有它们自 己独特的风格 。耀州窑陕 西铜川产品 精美胎骨很 薄釉层匀净 磁州窑河 北彭城以磁 石泥为坯所 以瓷器又称为 磁器。磁州窑 多生产白瓷黑 花的瓷器景 德镇窑的产品 质薄色润光 致精美白度 和透光度之高 被推为宋瓷的 代表作品之一 龙 泉窑的产品多为粉青 或翠青釉色 美丽光亮越 窑烧制的瓷器 胎薄下巧细 致光泽美观 建窑所生产 的黑瓷是宋代 名瓷之一黑 釉光亮如漆 汝窑为宋代五 大名窑之冠 瓷器釉色以淡 青为主色色 清润官窑是 否存在一直是 人们争议的问 题一般学者 认为官窑就 是卞京官窑 窑设于卞京 为宫廷烧制瓷 器哥窑在何 处烧造也一直 是人们争议的 问题。根据各 方面资料的分 析哥窑烧造地点最大的可能是 与北宋官窑一 起生产钧窑 烧造的彩色瓷 器较多以胭 脂红最好葱绿 及墨色的瓷器 也不错定窑 生产的瓷器胎 细质薄而有 光瓷色滋润 白釉似粉 称粉定或白定 。
我国古代陶瓷器釉彩 的发展是从 无釉到有釉 又由单色釉到 多色釉然后 再由釉下彩到 釉上彩并逐 步发展成釉下 与釉上合绘的 五彩斗彩。
彩瓷一般分为釉下彩 和釉上彩两大 类在胎坯上 先画好图案 上釉后入窑烧 炼的彩瓷叫釉 下彩上釉后 入窑烧成的瓷 器再彩绘又 经炉火烘烧而 成的彩瓷叫 釉上彩。明代 著名的青花瓷 器就是釉下彩 的一种。
明代精致白釉的烧制 成功以铜为 呈色剂的单色 釉瓷器的烧制 成功使明代 的瓷器丰富多 彩。明代瓷器 加釉方法的多 样化标志着 中国制瓷技术 的不断提高。
成化年间创烧 出在釉下青花 轮廓线内添加 釉上彩的“斗彩” 嘉靖、万历年 间烧制成的不 用青花勾边而 直接用多种彩 色描绘的五彩 都是著名的 珍品。清代的 瓷器是在明 代取得卓越成 就的基础上进 一步发展起来 的制瓷技术 达到了辉煌的 境界。康熙时 的素三彩、五 彩雍正、乾 隆时的粉彩、 珐琅彩都是闻 名中外的精品 。
明代在釉下青花轮廓 线内添加釉上 彩而烧成的一 种瓷器由于 釉下彩青花与 釉上彩绘争奇 斗艳故名“斗 彩”。
清代仿铜胎画珐琅效 果的一种瓷器 。珐琅彩又称“ 料彩”。
“丝绸之路”与“陶瓷之路” 丝绸与陶瓷是中国人 民奉献给世界 的两件宝物 这一定程度上 改变了所用民 族的生活方式 和价值观念。
伊斯兰民族用 中国的大青花 瓷盘盛饭装菜 然后很多人 围着一圈共同 席地享用菲 律宾等民族将 中国陶瓷作为 神物顶礼膜拜 非洲人将中 国瓷器装饰于 清真寺、宫殿 等建筑上。古 罗马人将中国 的丝绸奉为上 流社会和贵妇 的奢侈品并 在公元一世纪 前后引发了一 场丝绸与道德 之间的争论。
丝绸与陶瓷作 为物质产品出 现其意义不 仅只此作为可 用、可穿之物 由此而延伸 出来的两条大 道彻底改变 了中国与世界 的关系。
“丝绸之路”The Silk Road肇始于西汉 从当时的首 府西安出发 经河西走廊 沿楼兰古城 过阿拉山口 出中亚、西亚 抵安息、大秦 等地当然这 是“丝绸之路”最主 要的一条通道 此外在中国 的西南、东南沿 南也存在。故“ 丝绸之路”经过的 地域风貌有 沙漠、草原、 高原、高山、 平原、海洋等 蕴含着说不 尽的艰辛和酸 楚。“丝绸之路”因 丝绸而发逐 渐演变为后来 的文化之路 现代将其命名 为“亚欧大陆桥” 使之成为世界 上诸多文化的 母胎。在这条 路上传播得 最为成功的是 宗教。自汉代 张骞出使西域 、甘英出使大 秦这公元前 60 年的历史 时刻 注定要在中国历史上 闪烁光辉。其 后的岁月“春 风度过玉门关” 也有了“劝君少 饮一杯酒西 出阳关有故人”的 新型外交关系 。是这条路 让中国人认识 了波斯人、阿 拉伯人、希腊 人、罗马人、 日本人、朝鲜 人、印度人和 地道的欧洲人 …… “丝绸之路”一词是由德国 地质学家李希 霍芬 1877 年提出来的他曾七次沿着 这条商路来到 中国著有三 卷本的《中国 》一书其后 的“文化使者”—— 英国的斯坦因 、法国的伯希 和、瑞典的斯 文赫定等也曾 踩着同行者的 足迹窥视中 国文化的神秘 。为此许多 无价之宝至今 散落在世界各 地。一个世纪 以前一个无 知的看守佛教 寺窟的中国道 士——王圆箓 区区几个铜 板拱手奉送 了敦煌几乎一 半的文化财富 所幸这些文 物现已都得到 妥善的保存和 传播我想现 世的中国人是 否应该好好看 看西方人如何 对待文化、对 待传统在这 些文物面前难 道真的若无 所思吗可喜的是 联合国教科文 组织于 1988 年开始实施了“丝绸之路考 察”的十年规划 其主题是“丝绸 之路对话之 路的综合考察” 进一步奠定了 这条商路在世 界文化交流史 上的重要地位 。
“陶瓷之路”The China R oad 发端于 唐代中后期 是中世纪中外 交往的海上大 动脉。因瓷器 的性质不同于 丝绸不宜在 陆上运输故 择海路这是 第二条“亚欧大陆 桥”。在这条商路 上还有许多商 品在传播如 茶叶、香料、 金银器……。之所以 命名为“陶瓷之 路”主要是因为 以瓷器贸易为 主的性质也 有人将这条海 上商路称为“海上 丝绸之路”。但 有一点可以肯 定的是唐代中 后期由于土 耳其帝国的崛 起等原因“陆上 丝绸之路”的地 位开始削弱。“陶 瓷之路”的起点 在中国的东南 沿海沿东海 、南海经印度 洋、阿拉伯海 到非洲的东海 岸或经红海、地 中海到 埃及等地或从东南 沿海直通日本 和朝鲜。在这 条商路沿岸洒 落的中国瓷片 象闪闪明珠 照亮着整个东 南亚、非洲大 地和阿拉伯世 界。唐代史书 记载唐代与 外国的交通有 七条路主要 是两条安西 入西域道、广 州通海夷道 即“陆上丝绸之 路”和“海上陶瓷之路” 。唐代商业的 繁荣不仅从长 安体现出来 在东南的扬州 也更是如此 扬州时有“雄富甲 天下”之美名 否则就不会有 李白之“烟花三月下扬州”杜牧 的“十年一觉扬州 梦”。如果说陆 上“丝绸之路”给中 国带来了宗教 的虔诚那么“陶 瓷之路”则给中 国带来了巨大 的商业财富 同时也为殖民 掠夺打开了方 便之门。因此 16、17 世纪以后的“陶瓷之路”在某种意 义上讲成了 殖民掠夺之路 。
“陶瓷之路”是日本古陶瓷 学者三上次男 先生在 20 世纪 60 年代提出的作为 日本中东文化 调查团的重要 成员在埃及 福斯塔特今 开罗的考古 发掘彻底启 开了这位对中 国陶瓷有迷恋 情结的人的心 扉。于是他将 多年来在世界 各地对中国陶 瓷的考古成果 著就了《陶 瓷之道》这本 影响世界的陶 瓷著作其意义 深远。他在日 本和世界陶瓷 学界赢得了广 泛的赞誉《 陶瓷之路》同 时也让世人再 一次了解和认 识了这个与中 国同名的“china”。
陶瓷与丝绸作为中国 两大物宝也 为中国赢得了“ 瓷之国”与“丝之国”的 美名然而这 两条路的命名 都为西方学者 所为的确值 得国人好好思 索一番。
日本 日本与我国东不沿海 一衣带水自 古以来交往频 繁。早在战国 时期日本列 岛上的倭人就 已与位于今中 国东北部、朝 鲜北部的古燕 国有往来。 《山海经 ·海内北经》 记“倭属燕”。 秦灭燕时有 一些汉人逃亡 朝鲜进一步 去日本随后 日本与中国 的交流更加密 切。中国的汉 字、儒学中 国的书画、佛...
篇三：景德镇以瓷器闻名的意义
分类号 学 校 代 码 10408 密 密 级 研究生学号 2013010224 硕士学位论文 明清时期景德镇青花艺术中的博古纹研究 Research On Jingdezhen antique pattern of Blue & White art in the Ming and Qing dynasties 人 学 位 申 请 人 宋璇珊 导 师 姓 名 及 职 称 黄焕义教授 称 专 业 名 称 设计学 向 研 究 方 向 陶瓷艺术设计与理论研究 院 所 在 学 院 陶瓷美术学院 论 文 提 交 日 期 2016-04 万方数据 I 摘 摘 要 景德镇的瓷器艺术一直是中国传统陶瓷艺术的杰出代表，其中青花艺术不但改变了景德镇的历史地位，而且也改变了中国瓷器发展的状况和方向。青花艺术中的博古纹饰是自晚明出现一直沿用至今，被大多数人所喜爱。因此，研究景德镇青花艺术中的博古纹饰，对于该纹饰本身和景德镇青花艺术的发展都有着重要的意义。
本文在继承前人研究成果的基础之上，通过确切的实物资料排比，归纳各个时期青花艺术中的博古纹特点，揭示每个时期博古纹饰的发展及演变规律，明确各个时代的博古纹样式，并结合各个时期的社会、艺术、历史等相关的背景资料和史实，揭示青花博古纹饰的艺术语言及文化取向，为博古纹饰的发展历史及景德镇青花艺术史的研究进行了积极有益的尝试和探索。
关键词：明清时期 景德镇 青花艺术 博古纹 万方数据 II Abstract Jingdezhen porcelain art has always been an excellent representative of Chinese traditional ceramic art, which not only changed the history of Jingdezhen blue and white art status, but also changed the status and development direction of Chinese porcelain. The antique porcelain art grain is appeared since the late Ming dynasty have been in use today, is enjoyed by most people. Therefore, research of Jingdezhen porcelain art antique decoration, for the grain itself and the development of Jingdezhen porcelain art is of great significance. In this paper, on the basis of inheriting predecessors" research results, through the exact data parallelism, the antique porcelain art in different historical periods, grain characteristics, reveal every period the development and evolution law of antique grain, clear all times style antique print. Combined with various periods of society, art, history and other relevant background information and facts, the language and culture of the ancient porcelain grain orientation, for the development history of antique grain and Jingdezhen porcelain art history research has carried on the beneficial attempt and explore actively. Keyword: Ming and Qing Dynasties Jingdezhen blue and white art Antique pattern 万方数据 III 目 目 录 摘 要 ................................................................................................................................. I Abstract .............................................................................................................................. II 1 引 言 .......................................................................................................................... 1 1.1 本课题研究的目的和意义 ................................................................................ 1 1.2 本课题国内外研究现状及发展趋势 ................................................................ 1 1.3 概念界定与研究方法 ........................................................................................ 3 2 青花博古纹各时期的艺术特征 .................................................................................. 6 2.1 明嘉靖到崇祯时期 ............................................................................................ 7 2.2 清代顺治到乾隆时期 ...................................................................................... 11 2.3 清嘉庆到宣统时期 .......................................................................................... 13 3 青花博古纹的艺术语言 ............................................................................................ 15 3.1 样式来源 .......................................................................................................... 15 3.1.1 文人画中博古题材的丰富 .................................................................... 15 3.1.2 版画的发展与粉本 ................................................................................ 17 3.2 青花博古纹饰的绘画技法 .............................................................................. 18 3.3 青花博古纹饰的构图形式 .............................................................................. 19 4 景德镇青花艺术中博古纹的文化取向 .................................................................... 23 4.1 中国文化的慕古情愫 ...................................................................................... 23 4.2 古物与插花艺术 .............................................................................................. 26 4.3 博古纹饰的吉祥寓意 ...................................................................................... 28 5 结 语 ........................................................................................................................ 31 致 谢 .............................................................................................................................. 33 参考文献 .......................................................................................................................... 34 万方数据 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 1 引言 1 1 引 言 1.1 本课题研究的目的和意义 陶瓷是人类发展历史中及其重要的见证之一，是土与火的科技和艺术。著名的学者张道一先生曾经对陶瓷有过这样一番评价：“在上万年的历史岁月中，它像一条光洁的链条，一环扣一环，与科学技术同步发展，并适应着生活的需要与审美的变化，不断创新，成为物质的和精神的双重形态。”1“博古纹，瓷器装饰的典型纹样之一，由《宣和博古图》一书而得名。····后来，‘博古’的含义被加以延伸，凡鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、书画、盆景、等被用作装饰题材时，均称博古，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰，寓意清雅高洁。”中国自古以瓷器闻名于世界。在英语China中，即指代中国又指代瓷器，它们的读音和拼写是一样的。在中国的陶瓷历史中，景德镇的影响无疑又是最大，地位最高的。自元代开始，景德镇的瓷器艺术几乎以一枝独秀的姿态绽放于世人面前，成为中国传统陶瓷艺术的杰出代表。特别是元明清三代，景德镇不仅成为中国的瓷都，而且也是世界的瓷业中心。而在景德镇的陶瓷艺术中，青花艺术又无疑是影响最为深远的瓷器艺术品种，素有“瓷国明珠”之称。可以说青花艺术不但改变了景德镇窑的历史地位，而且也改变了中国乃至世界的瓷器发展状况和方向，更为现代的陶瓷艺术奠定了坚实的基础。
2景德镇青花艺术对于整个世界陶瓷艺术都有着重要的意义，而器物纹饰往往是特定思想和信仰的产物，同时又是维系这种信仰和思想的因素。因此研究景德青花艺术中较为常见的博古纹，对发掘博古纹背后的设计思想有着重要的意义；同时能够“以物见人”，揭示一段相关的社会风尚。另外，从更广的视角来看，我们可以从青花艺术中的博古纹这一个点，来考察景德镇青花艺术发展的整个个面貌，有着以小见大的研究意义。同时这一研究也能够为当代的青花艺术发展提供一定的参考价值。
简单地说就是以古代器物或者古玩作为装饰题材的纹样，博古纹在景德镇青花艺术中最早应用的时间应当是晚明，晚明以后历朝历代皆多有应用，成为青花艺术中的一种重要的装饰题材。
1.2 本课题国内外研究现状及发展趋势 国内对于青花艺术的研究起步较早，最早在元代的《岛夷志略》中就有提到青花一词，而系统记述青花瓷器生产的则要到明代《江西省大志·陶书》，清代的《景德镇陶录》等则有了更详尽的叙述，而近现代国内外对青花研究无论从理论还是实践上都较为丰富。博古纹饰研究的兴起则更晚一些，到二十世纪晚期开始，多集中 1 张道一：《张道一文集》，安徽教育出版社，1999 年版，第 502 页 2 冯先铭：《中国古陶瓷图典》，文物出版社，2010 年 10 月版，第 263 页 万方数据 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 1 引言 2 于 2000 年以后。而且暂时还没有见到国外学者相关的著作或者文章，国内学者对这个课题虽然已有研究，但是相对较少，现列举如下： 最早的是 2002 年铁源主编的《明清瓷器纹饰鉴定一一博古文字卷》一书，该书作者举例了大量明清时期瓷器上的博古纹及文字装饰，图文并茂，较为生动。是一本从纹饰角度去研究如何研究鉴定瓷器的书籍。但是，该书缺少对纹样具体内容的考证及深入探讨，仅仅停留在对纹饰的感性描述和总结。2007 年，景德镇陶瓷学院的王伟在文章《论近代陶瓷中的博古纹》中，提出近代博古纹虽总体艺术水平呈下滑趋势，但仍然有许多优秀的因素。尤其是同治、光绪时期带有明显界画风格和油画风格的博古纹的应用，使得其进入了继承与创新并存的时期，博古纹的风格也因此趋向多元化。改为虽然提出了在当时较为新颖的观点，但遗憾的是由于篇幅较短，并未能够深入地进行论述。随后汪冲云，占昌赣的《博古文气 久愈弥香——明清瓷器博古纹装饰》一文中，简单地描述了博古纹的来历以及明清时期博古纹的特点。姜强，唐圣耀的《从明清博古纹装饰观照当代陶瓷设计装饰》一文，对景德镇明清陶瓷博古装饰特色和对民国、当代瓷器的装饰影响进行了分析比对，以期使人们对景德镇陶瓷博古纹与当今陶瓷装饰变化有更好的了解和把握。
2010 年以后，相关的研究成果更为丰富，研究的内容也逐渐深入，视角也呈现出多元化的趋势。刘文胜撰写的《清康熙瓷绘博古纹兴盛原因与内涵探究》一文，认为清康熙时期瓷绘博古纹的运用非常兴盛，并且独具艺术特色。而后探求康熙时期博古纹兴盛的原因主要是文化的兴盛以及西方静物画的传入等，并认为博古纹蕴含了士族文化、中西文化交汇、审美的世俗化等因素。马俐的《清代博古纹对陶瓷粉彩装饰瓷画的影响》从清代博古纹与粉彩装饰瓷画这两个角度出发。认为博古纹的清雅高洁、崇尚儒雅、平安吉祥等文化因素，影响了清代陶瓷粉彩装饰，使其具有秀美、淡雅的气质。
熊金荣的《十七世纪景德镇瓷器的博古纹装饰探源》一文中，追溯了十七世纪景德镇瓷器装饰的博古纹图案的源头，并对这种纹饰流行的原因深入了分析。认为明中晚期文人画多有出现的“博古图”是粉本，另外这一段时间文人多参与陶瓷的生产和创作，是的博古纹形成了较为高端的需求群体。而这种需求又迎合了当时社会追求风雅的风尚，因此其成为十七世纪陶瓷装饰中流行的纹样。以上三篇文章较之前的研究已有大部的前进，但是仍然因为篇幅较短的原因，讨论依然不够充分。
仅有的两篇以博古纹为选题的硕士毕业论文，较好地补充了这一课题研究的学术深度。景德镇陶瓷学院 2011 级硕士应从从的其毕业论文《博古纹与陶瓷装饰融合的民俗文化涵义》中，把瓷器上的博古纹饰作为研究的对象，去探索陶瓷装饰中博古纹的民俗文化涵义。用实例分析了博古纹装饰的民俗文化思想和民俗文化特性，并通过博古纹装饰的民俗文化特性探求了对现代陶瓷装饰设计的启示。这篇文章的角度较为新颖，但是对于博古纹的历史和文化内涵也没有做到很好的解读。首都师范大学的曲家辉在其硕士学位论文——《清代瓷绘博古图像研究》中，以清代万方数据 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 1 引言 3 的瓷绘博古图像为研究中心，结合其它工艺美术品及相关资料，较为系统且完整地阐述了清代瓷绘博古图的面貌。分别从帝王、文人、市民等不同的社会阶层出发，分析博古图流行、演变、衰弱的原因。该文的写作建立在对清代瓷绘博古图像的细致分析和解读的基础之上，实证丰富，为本文的研究提供了很大的借鉴意义。
另外，还有几篇研究其它工艺美术品上博古纹的文章对本研究也有参考意义，也列举...
篇四：景德镇以瓷器闻名的意义
1 江西科技师范大学理工学院 专 业： 广告学 实践教学项目： 江西文化资源调查 科研训练项目名称： 开展调查、 撰写调查报告 实践起止时间： 2014. 7. 14—2014. 7. 27 班 级： 2013 级广告班 姓 名： 陈益勇 学 号： 20138408 成 绩： 2014 年 6 月 20 日 2关于江西景德镇陶瓷文化资源的调查 一、 景德镇陶瓷明细 炎炎的夏日来临了， 满怀着对江西文化资源历史的憧憬和向往； 我连上网络打开网页去搜寻相关的江西景德镇文化资源的信息， 现在我们来看看有关景德镇陶瓷文化资源的历史。
在中华大地之上的江西省东北部， 有一座以制瓷闻名于世的城市， 它就是受世人所称誉的瓷都————景德镇。
景德镇市人口 140 多万， 面积 5248 平方公里， 辖乐平市、 浮梁县、 珠山区、昌江区， 是江西省直辖市。
四季分明的亚热带季风气候和鄱阳湖东端隆起的植被葱茏的植被葱茏的丘陵， 使这座历史名镇风光旖旎， 充满神奇。
通过这项的资源调查， 我们可以了解制瓷业的发展和陶瓷的历史； 在这其中体会到制瓷者们的用心和手工艺术。
景德镇之所以有瓷都的美誉， 首先是因为这里的瓷器具有“白如玉、 薄如纸、 明如镜、 声如： 磬” 的独特属性。
以青花、 玲珑、 粉彩、 颜色釉和雕塑等为代表的传统名瓷，造型典雅， 装饰精美， 极其丰富地表现了中华民族的文化内涵， 是人类艺术宫殿中一颗耀眼的明珠。
景德镇不但拥有完整的陶瓷工业体系， 近年来， 汽车、 制冷、 食品业也迅速崛起， 昌河轻型汽车和华意无氟制冷压缩机为世人瞩目。
电子、 航空、 机械、 化工、 建材、 医药等工业相继建立。
景德镇市现已发展成为多门类的、 新型的工业城市。
景德镇市人杰地灵, 从秦汉以来先后出现了“长沙王”吴芮、 南宋忠臣洪皓、南宋赋税改革者李椿年、 南宋著名高僧佛印、 明朝“黔宁王” 沐英、 明朝薄胎高手吴十九、 清朝武状元汪道诚、 革命志士余金德等一大批古今名人。
唐朝文豪白居易、 唐代著名书法家颜真卿、 南宋名将岳飞、 品茶高手陆羽、 清朝督陶官唐英等大批古今名人、 文人墨客纷纷踏至而来， 在这个城市留下了足迹。
千年的窑火，造就了景德镇丰厚的陶瓷文化的沉淀， 使它成为了我国第一批历史文化名城之 3一。
众多的陶瓷古迹、 精湛的陶瓷技艺、 秀美的自然景观、 清澈的河流， 别致的韵味， 使景德镇成为我国 35 个王牌旅游景点之一， 成为海内外旅游新热点。
对此， 我们采取的调查方法是资料查找法以及网络搜索法。
序号 实践教学内容 实践要求 时间安排 1 调查准备 确定陶瓷文化资源的调查选题、 思考调查方式、 准备问卷等相关材料 4 天 2 实际调查 实际调查景德镇文化、 完成资料的收集与整理 7 天 3 撰写调查报告 完成景德镇陶瓷文化资源调查报告的撰写 4 天 二、 景德镇陶瓷文化的分析 4京、 上海、 广州等航线， 昌江航道客货轮可直达长江， 邮电通讯四通八达。社会环境安定， 旅游配套设施齐全。
改革开放以来， 市委、 市政府先后出台一系列优惠政策， 为来景德镇投资、 商贸、 旅游、 观光的海内外朋友创造了一份更好的条件。
在人类文明的发展中， 古希腊的圣火， 点燃起奥林匹克的体育精神。在中国， 中国的景德镇， 一支千年不灭的陶瓷圣火在为着人类的和平久久地友好燃烧着， 那就是每年中秋之夜的太平窑。
这是陶瓷的圣火， 智慧的圣火， 籍着广袤的夜空， 在向世人展示着它的伟岸，它的神秘； 展示着中华民族文化的灿烂； 展示着华夏儿女为世界和平所做的奉献。它如同体育的圣火， 在人类每个文明的区域， 带着和平友好的气息， 熊熊燃烧！ 三、 景德镇陶瓷商业之路的分析 5古老的中国， 有许多耐人寻味的东西， 远在九千多年前， 黄河流域就兴起了人类史上的艺术。
一种带着东方色彩， 含有象形文字特色， 淋漓尽致表现民族特点的陶瓷文化诞生了。
当陶与瓷交汇在华夏大地， 当世界大地许多地方留下瓷的神韵时， 人们不由得赞誉中国的美景， 赞誉中国的景德镇。
人们在追逐着丝绸之路上陶瓷的神韵， 在寻找高岭土的密径， 在破译瓷之都的神奇。
不论岁月悠悠， 唐宫里的白瓷光泽， 宋庭中影青的靓丽， 元区内的青花光耀， 明时彼岸刮起的瓷风和清园里瓷的妖娆， 无不像一幅画， 一首诗， 久久的回荡在人们的心中。
中国的陶瓷为何有如此之大的魅力， 景德镇在人们的心中讲述着这个美丽的故事。
四、 陶瓷文化的历史 瓷器是我国的伟大发明， 它是由远古的陶演变而来的。
旧石器时代， 我们的祖先就开始了制陶， “印纹硬陶” 就是我国陶文化的佐证， 到东汉， 景德镇就出现了制瓷业。
南北朝时期, 公元 583 年， 陈朝大建宫殿于建康， 诏新平以陶纳贡， 巧而弗坚， 再制不堪用， 乃止。
隋朝大业中（公元 605—617 年） “始作狮象大兽两座，奉于显仁宫” 。
至此， 景德镇开始了人类最早的陶瓷制作。
在查阅到魏胜耀的《寒江独钓》 时， 不由得是我们想起唐代思想家、 文学家柳宗元代饶州府元崔进邹的情景， 尽管柳宗元的好友刘禹锡在《柳河东集》 中进奏的时间记为元合 8 年（公元 813 年） ， 这种一千多年的误笔， 不可能改变柳宗元被贬永州的历史， 他十年后才回长安， 回京一年后又被贬柳州， 在柳州为官五年回京路上因病去世， 终年 47 岁。
但不管怎样柳宗元代元崔进奏的历史证明：景德镇的瓷器已成为当朝的贡品。
形成了当时“天下无贵贱通用之” 瓷器局面。现在我虽然找不到“陶窑” 、 “霍窑” 的痕迹， 但假玉器， 献于朝廷的传说， 久久的回荡在我们的心中。
并且在唐代的瓷器上就出现过底款， 并标明价格时间。到五代， 景德镇陶瓷进入了一个普遍兴旺的鼎胜时期， 至今在市区、 近郊仍然留 6有许多古窑遗迹。
如湖田古窑， 堆积面积约 40 万平方米， 杨梅亭古窑址是五代古窑的代表作， 近郊的湘湖街、 南市古窑址等丰富的遗产， 向人们展示了古代景德镇窑场的风采。
此时， “七死、 八活、 九翻身” 的窑谚出现了， 吉祥的中秋之夜， 燃起了太平窑。
因为唐末宋初战乱， 很多能工巧匠选择了这块四面环山、 平和的土地作为避战所， 大批的陶瓷文化精英在此汇集， 并在这里创建了人类陶瓷文化的一个又一个丰碑。
北宋， 青白瓷以胎薄质坚、 釉质晶莹、 声音清脆， 具有透影性而名噪京华。
宋真宗景德年间将新平易名为景德镇， 从此奠定了景德镇瓷都的地位。可曾知道， 在世界广袤的区域， 出土的中国文物中， 青花瓷是如此之多， 这是元朝勤劳智慧的景德镇人对人类的奉献。
在元代， 景德镇制瓷采用了瓷石、 高岭土的二元配方， 提高了烧成温度， 出现了内质如“玉骨冰肌” ， 外貌如“美人肤色” 的陶瓷产品。
青花、 釉里红的烧制成功， 在人类制瓷史上具有划时代的意义。
这个时期烧制了世界上最多的最具影响的绝代佳品。
由于大量的外销， 在包装上形成了茭草业。
遥远的人们通过瓷器开始了解中国， 从此瓷器成了中国的代名词。
可以想象， 元代是我国古代陶瓷发展的最高峰。
五、 陶瓷的制作工艺 进入明代， 景德镇制瓷业逐步走出原始的纯手工制作模式， 发明了成型的利坯车， 以铁刀代替竹利坯， 它提高了生产效率， 使胎薄而易成型， 施釉采用了口吹的方法， 使釉汁均匀， 瓷色秀美， 瓷器装饰由单一的色釉发展到多种， 由釉下彩发展到釉上彩， 色地加彩， 青花斗彩等多种装饰技巧。
特别是明初景德镇设陶厂， 后设御器厂， 专烧宫廷用瓷， 朝廷内府年年提出式样， 委派中宫督造， 制品有极高的成就， 同时, 民窑发展很快， 产量高， 质量高， 并形成了皇家派员督烧与民间自由经营并举的“官搭民烧， 官民竟市” 的兴旺局面, 这个发展, 与当时萌 7发的资本主义思想是有关联的同时萌发的资本主义思想对景德镇陶瓷的发展有极大的促进作用， 此期间， 青瓷、 白瓷、 彩瓷、 单彩瓷产品取得卓越成就， 出现了“有明一代， 至精至美之瓷器， 莫不出于景德镇” 之说。
生产规模的扩大， 能工巧匠的会聚， 产品数量的剧增, 制作瓷器的精美， 销路之广, 均居当时国内名窑之首， 从而赢得了国内外各界人士的称赞， 景德镇成为“天下窑器所聚” 的全国制瓷中心。
清代, 宫廷采取了鼓励瓷工发扬聪明才智的措施， 使景德镇瓷业有了新的发展， 康熙、 雍正、 乾隆时期的青花、 五彩、 红釉、 素三彩、 粉彩、 斗彩、 珐琅彩,以及各种颜色釉， 都取得了空前的成就， 这些精美的制品出自于当时著名的藏窑、郎窑、 年窑、 唐窑等官窑, 也有许多出自于民窑， 特别是清三代， 是我国封建社会景德镇陶瓷发展的鼎盛时期。
民国的建立， 旧的封建制度的废除， 给景德镇的瓷业带来了新气象， 在继承传统的基础上, 仿古瓷、 美术瓷均有很大的成就。
六、 制瓷艺人的简介 民国 15 年景德镇杰出的陶瓷艺人潘陶宇英年早逝， 享年不到 40 岁 ， 他是景德镇第一位以文人画的形式绘制陶瓷作品的艺人。
1915 年 27 岁的王大凡在巴拉马“万国博览会” 上为我国拿回第一枚陶瓷国际金质奖章, 1928 年秋由王崎、王大凡、 邓碧珊、 徐仲南、 田鹤仙、 程意亭、 毕伯涛等先后组成了“月圆会” ,人称“珠山八友” ， 从而真 正开始了文人画在陶瓷装饰上的运用， 同时涌现出了“青花大师” 王步、 “雪景大师” 何许人、 “山水大师” 汪大沧等一大批优秀的陶瓷艺人。
此后， 由于战乱， 景德镇瓷工流离失所， 瓷业一片沉寂。
七、 近代景德镇制瓷业的发展分析与总结 1949 年 6 月前， 景德镇陶瓷全市烧瓷窑 103 座, 只有 8 座开窑。
1949 年 10月全市窑厂 66 座， 坯厂 826 家， 瓷业、 模子业、 匣钵业共 2279 家， 生产工人11558 人。
建国后， 1954 年由中央文化部拨款筹建的景德镇瓷馆于元旦开幕， 陈列了历代和建国后本市的优秀陶瓷作品 4000 件。
1954 年 8 月 4 日， 本市第一部脚踏旋坯车在人民铁工厂试制成功， 并在建国瓷厂灰可器车间投入使用。
该年 812 月 1 日, 新办的市陶瓷美术学 校第一期正式开学， 学校的开办改变了陶瓷业以师徒传承为主的继承方式， 将新的美学观念融入陶瓷艺术上。
该校设粉古彩、新彩、 青花、 雕塑班, 学员 104 人， 参与教学的有梅健鹰以及王大凡、 张志汤、黄海云等 20 余人， 对近代中国陶瓷发展的影响极为深远。
1955 年 5 月 16 日市人民委员会批准 34 户私营瓷厂实行公私合营， 共有职工 2660 人。
12 月 25 日，第一部注浆机由第九瓷厂工人试制成功, 这项重大改革， 使生产效率比手工操作提高了两倍。
1955 年张松茂被评为“社会主义青年积极分子” 在人民大会堂接受表彰， 毛泽东主席接见了与会代表。
1956 年元月， 全市资本主义工商业完成全行业的公私合营， 手工业实行了合作化。
6 月 25 日， 市瓷业生产采取推广煤柴合烧窑， 使用注浆法， 试验低温釉， 成立研究室。
从而加强了新产品的设计和制造， 从此陶瓷的烧制工艺有了开拓性的改变， 陶瓷艺术上有了更高的、 更全面的发展。
9 月 7 日各瓷厂 5495 件陶瓷作品在波兰、 印度尼西亚等 10 多个国家展出， 这是景德镇第一次正式在国外举办的展览。
当年共出口瓷器 84648 箱, 产品远销越南、 蒙古、 印度、 缅甸、 芬兰、 瑞典和印度尼西亚等国。
1957 年 12 月，由陶研所、 工艺美术合作工厂建造的第一座隧道锦窑试烧成功， 市第四瓷厂新建园型倒烟煤窑。
1958 年 6 月 28 日， 江西陶瓷学院改为景德镇陶瓷学院, 设陶瓷工程系、 陶瓷艺术科。
至今已发展成为设有材料工程系、 美术系、 机械电子工程系、 工业管理工程系和基础课部、 社会科学部、 体育部, 共有 17 个专业， 有 542名教职员工， 在校学生 2800 多人的综合性学院。
7 月 24 日， 市机械厂试制真空练泥机成功， 每小时可练泥 5 吨， 改变了千年来打杂工人“三道脚板二道铲” 的手工操作的历史。
7 月 25 日, 第九瓷厂试制高级耐酸瓷成功。
经陶瓷研究所化验，耐酸性能达 99. 3%， 超过非金属陶瓷耐酸物国际标准 1. 3%。
1959 年 5 月 4 日景德镇市宇宙瓷厂建成两组大型土洋结合的水波池 ， 提高了陶瓷原料的精制能力。9 月 12 日， 市新平瓷厂首创万件加大柳叶瓷瓶成功, 瓶身高达八尺九寸， 用青花装饰“鹭鸶戏莲” 大型画面, 是陶瓷美术家王步采用青花釉里红斗彩的方法设计并绘画的。
色彩鲜明， 具有民族特色。
9 月 29 日， 景德镇市人民政府授予曾龙升、 王大凡、 王步、 毕渊明、 刘雨岑、 张志汤、 余翰青、 周湘甫、 徐天梅、 蔡敬台、 黄海云、 周国桢、 王锡良、 张松茂、 张景寿 等 33 人“陶瓷美术家” 称号，同时授予 55 名“陶瓷美术设计师” 和 105 名“陶瓷美术设计员” 。
912 月 30 日， 市红星瓷厂制成双刀压坯机， 使剐坯工效提高一倍。
1959 年以曾龙升为主创作的《大龙船》 瓷雕高 56 cm, 长 120 cm, 宽 30 cm,船上塑造了 150 多个现代各民族人物形象， 是一件惊世珍品。
1960 年 11 月 2 日——4 日， 国家副主席董必武来景德镇视察工作， 并作有《初到景德镇》 诗一首。这是国家主要领导人第一次对景德镇的视察。
此后， 康克清、 陈奇函也曾前来视察。
1962 ...
篇五：景德镇以瓷器闻名的意义
从陕西澄城尧头古窑看陶瓷文化 刘奇伟 从陕西澄城尧头古窑看陶瓷文化 刘奇伟 举世闻名的中国陶瓷， 是中国等古国的伟大发明， 也是对世界文明的一个伟大贡献， 陶瓷同中华民族有着千丝万缕的联系， 就连中国的国名在英文中同陶瓷也是一种拼法。
自古以来， 陶瓷与中国人的生活息息相关。
无论是陶瓷技术与艺术上所取得的成就， 还是陶瓷文化，在人类发展史上都具有特殊重要的意义。
一， 尧头窑地位与关中悠久的陶瓷历史 陕西尧头窑场是一处具有悠久历史北方传统民间窑场在国务院日前公布的首批国家非物质文化遗产代表作名录中， 尧头陶瓷是全国上榜的 12 家陶瓷类代表作之一。
( 江苏宜兴紫砂陶制作技艺, 安徽界首彩陶烧制技艺 , 广东佛山石湾陶塑技艺, 海南昌江黎族泥条盘筑法制陶技艺, 云南西双版纳傣族慢轮制陶技艺, 新疆维吾尔自治区英吉沙县、 喀什市、 吐鲁番地区维吾尔族模制法土陶烧制技艺, 江西景德镇手工制瓷技艺, 陕西铜川耀州窑陶瓷烧制技艺, 浙江龙泉青瓷烧制技艺, 河北磁州窑烧制技艺, 福建德化瓷烧制技艺, 陕西澄城尧头陶瓷烧制技艺) . 由此可见澄城尧头陶瓷作为民间陶瓷的代表以被国家认可。尧头地处陕西关中东部的澄城县， 此地煤炭资源丰富， 又有坩土矿分布于沟涧的石崖中， 夹生白、 紫两色的原料， 便于烧制陶瓷、 砂器。当地农民利用农闲， 夏秋制坯彩绘， 入冬烧窑销售， 代代相传。
据明朝澄城县志记载， 澄城"瓷砂始于唐"。
这是尧头窑最早的文字记载。明嘉靖年间县志曾记述征收窑税， 每年"窑课钞二百八十九贯五百文……物产： 器用资黑瓷、 石炭。
黑磁尧头镇特产。
"明代天启五年刻印的《同州府志》 也记载： "澄城尧头……产陶磁器。
"尧头镇古称窑头， 因瓷窑而得名， 由于古圣人尧与“窑” 读音相同， 久而久之便用“尧” 这个优雅的字符替代了原先的“窑” ， 一直沿用至今。
这里是陶瓷最早的发原地之一， 制陶技艺可追溯到纪元前 4500 年至前2500 年， 从现有的考古资料来看， 最早的彩陶发源地在黄河流域，龙其以陕西的泾河、 渭河以及甘肃东部比较集中。
甘肃东部大地湾一期文化， 不仅在器形上比较规整， 而且绘有简单的纹饰， 是世界上最 早出现的彩陶文化之一。
这一时期已出现陶轮技术， 制陶术已成为一种专门技术。
距今 5--6 千年的陕西西安半坡文化的彩陶略晚于大地湾一期文化， 其纹饰也略为复杂， 以几何纹样为主， 在陕西、 河南、山西三省交界地区为中心的庙底沟文化区， 彩陶花纹则更加富于变化。
尧头古镇正是坐落在这些文化遗址的中心。
距半坡， 庙底沟遗址不足百里， （这样说并不是想正明尧头陶瓷是这些古陶的延续， 这还有待于进一步考证和发掘， 仅仅想说明尧头这快土地上有着久远的制陶历史）。
半坡文化遗址坐落在关中平原上， 关中平原， 号称"八百里秦川"， 平均海拔约 500 米， 。
关中之名， 始于战国时期， 一般认为西有散关(大散关) ， 东有函谷关， 南有武关， 北有萧关， 取意四关之中(后增东方的潼关和北方的金锁两座) 。
四方的关隘， 再加上陕北高原和秦岭两道天然屏障， 使关中成为自古以来的兵家必争之地。
关中土地肥沃， 河流纵横， 气候温和，《史记》 中称其为“金城千里” 、 “天府之国” 和“四塞之国” 。
炎帝、 黄帝的族居地和陵墓都在关中地区。经考古发掘证实， 关中是华夏古文明最重要、 最集中的发源地之一。这里有数十万年前的蓝田人和大荔人文化， 有仰韶文化的典型代表半坡文化。
考古发现半坡有我国最早的陶窑、 陶器， 陶文和制陶技术。半坡文化的彩陶， 十分精美。
人面网纹盆上各种纹饰， 是原始美术、原始文字和原始艺术的结晶。
庙底沟遗址位于河南省陕县（公元前 3900 年～公元前 2780 年） 遗址内包括仰韶文化遗存（仰韶文化庙底沟类型） 和仰韶文化向龙山文化过渡时期的遗存（庙底沟二期文化）。
其中， 庙底沟类型文化的分布范围包括陕西关中含盖澄城县、 山西南部以及河南西部的广大地区， 而且影响范围很大， 是仰韶文化中最为繁盛的一个类型。
庙底沟二期文化则承袭仰韶文化发展而来， 后来发展成为河南龙山文化。
遗址内出土有大量的陶器等遗物。
陶器以红地黑花为特点， 其纹饰、 造型已显示出礼器的先兆。
大约 4000 多年前， 发生了一些部落战争。
黄帝是其中一个部落的首领， 因为他深得人心又聪明勇敢， 取得了最后胜利。
古老的华夏族逐渐形成， 黄帝也就被后世尊为华夏族（即中华民族前身） 的“人文初祖” 。
相传尧传天下于舜， 舜传天下于夏禹， 禹则传给其子， 夏传 至桀， 暴虐无道， 商汤将之放遂， 自立为帝， 所以以征讨得天下者，自汤开始。
商得天下后统治达六百余年（约公元前 16 世纪──公元前 11 世纪前后）， 一直到纣王。
后被武王征伐， 纣王自杀， 于是天下归于周。
周朝的统治时期大致在公元前 11 世纪至公元前 221 年， 事实上的有效统治在公元前 771 年就已结束。
其间制陶业从其它农业分工中独立出来， 原始瓷器蓬勃发展起来。
春秋战国时期在长江中、 下游地区出现了大量公、 私制陶作坊， 其产品上多留有文字铭记。
这一时期的大量彩绘陶深受同时期漆器的影响。
公元前 475 年──公元前221 年称为战国时期， 至公元前 221 年， 秦朝崛起， 中国大一统。
在这千数百年间， 除日用餐饮器皿之外， 祭祀礼仪所用之物也大为发展。1974 年在秦始皇陵东侧出土的大量与真人等大的陶制兵马俑， 是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。
从已发掘的三个俑坑情况可以看出当时的烧陶水平， 数量巨大， 制作精湛， 神态各异， 造型生动； 工艺成熟，如此巨大的作品， 几乎没有变形、 开裂的问题， 原材料使用当地泥土，凝结性、 可塑性强。
这一时期的窑炉建设， 为适应大量烧制建筑用陶和象兵马俑那样的大型物件， 使窑室规模增大， 普遍增加了一至三倍。窑炉所设烟囱多已移到后部。
特别值得一提的是， 这一时期出现了窑床前高后底（约为 7o 坡度） 的特殊设计， 是一项创造性改革， 使窑室内温度不均的问题得以改善。
我国科学家最近借助现代仪器中子活化（Ｉ ＮＡＡ） ?方法， 从寻找制造兵马俑原料的土层入手， 通过主要反映原料产地特征的微量元素的分析来找寻其原料产地。
科学家们３ 年多的努力， 终于将兵马俑的“产地” 锁定在秦始皇陵附近， 终于证实了秦兵马俑是就地取土烧制而成的， 其制作窑址应在秦始皇陵附近１ ０ 公里范围内或１ ０ 公里左右的地方。
此时的关中平原一直是制陶技术最为发达的地区。
二， 北方馒头窑的和长江中下游龙窑的发展与瓷产生 由某些岩石风化而来的黏土被制成陶坯后， 在 700—1000℃的温度烧烤下， 其内含的石英、 云母、 长石等黏土矿物就会起化学变化，失去结晶水， 晶形发生转变， 出现固相反应及产生共熔玻璃相。
玻璃相会把其他矿物成分黏结团聚起来， 组成一种新物质， 这就是陶。
玻璃相的产生多少和陶的结构、 陶土的成分有关， 而且还与烧成温度的 高低有关， 由此可见高温烧烤是制陶的先决条件。
窑的进化大约有以下几类； 1， 原始烧陶方法大多经历了平地露天堆烧、 一次性泥质薄壳封烧及穴窑烧陶的逐步演进。
烧陶从无窑到有窑的进步， 不仅使烧陶温度从 700—900℃提高到 950—1100℃， 逐使陶器的质量有所提高， 2， 在新石器时代的穴窑的基础上， 商周时代出现了圆窑或方窑。它们也属于升焰窑， 只是窑室高出地面， 建得也较高大些， 呈圆或方形。
窑墙上部有了弧度， 逐渐向内收缩， 后来这些窑的后墙开设了排烟孔， 具有了向馒头窑或龙窑过渡条件。
这种窑已能初步控制进窑的空气量， 使烧成温度提高到 1100℃左右。
大约秦初北方的升焰圆窑已发展为馒头窑。
这种窑火膛和窑室连为一体， 窑顶封闭， 在近窑底的后墙上开排烟孔。
后墙中砌烟道， 排烟孔与竖烟道相通。
烧窑时，火焰从火膛先喷窑顶， 后倒向窑底， 烟气经排烟孔， 竖烟道排出窑外，故是半倒焰窑。
从外形看， 此窑像头， 故名馒头窑。
这种窑经不断改进， 一直延续使用到以后各朝代。
馒头窑靠夹墙竖烟道产生的抽力来控制进窑的空气量， 烧成温度可达 1200—1300℃。
由于抽力不大，故升温慢， 降温也慢， 烧成时间长， 这一优缺点也造就了北方瓷器的某些特点。
3， 龙窑和阶级窑龙窑遗址。
之所以称龙窑， 是因为龙窑依山坡倾斜建造， 像一条火龙。
窑的低端为火膛， 最高一端为排烟口，窑背或窑身两侧， 每隔一米， 开一对投柴口， 自下而上逐排焙烧， 其火焰流向与窑身相平行， 属平焰式。
龙窑依靠斜坡的大小来控制抽力、温度和气氛。
这种窑烧成温度可达 1300℃左右， 能维系还原气氛。其升温快， 降温也快， 可以快烧， 适合于焙烧坯胎较薄， 高温黏度小的石灰釉瓷。
龙窑成为古代青瓷的摇篮， 也是近代隧道窑的前身。
到了南宋， 由于人们使用了石灰碱釉， 坯釉的高温黏度增加了， 快烧快冷的龙窑不太适合， 瓷工们把龙窑和馒头窑的优点结合起来， 在福建德化创造了阶级窑。
这种窑简而言之是一种分室的龙窑。
就一室而言，它是馒头窑； 就全窑而言， 它又是一坡度较大的龙窑。
4， 为适应南宋以后瓷釉改用石灰碱釉， 景德镇的瓷工综合了龙窑和馒头窑的优点， 创造了独具特色的蛋形窑。
明代宋应星的《天工开物》 曾对这种窑作过描述， 由于它像一个平卧在地的半个鸭蛋， 故名蛋形窑。
蛋形窑的前身可能是葫芦形窑。
葫芦形窑有前后两室， 前室高， 后室低， 有一独立的烟囱。
发展到明末清初， 葫芦形窑的后室取消了， 就变成有较大窑室的蛋形窑。
这种窑砌有护墙， 护墙与窑墙之间有填以砂土的隔热层， 以缓冲薄壁窑墙和窑顶胀缩而引起的开裂。
蛋形窑还有一个又高又大的薄壁烟囱， 能使窑的抽力增大， 烧成时间缩短以及热耗量低。
明清时期许多色瓷、 彩瓷都是在这种蛋形窑中烧成的。
5， 当你进入陶瓷的生产区时， 展现在你眼前的是一条长长的， 酷似隧道的烧陶窑炉。
这就是通行于近代陶瓷企业的隧道窑。
当一个接一个装满陶瓷生坯的窑车从窑的一端被推进去时， 另一端就有一辆满载烧好陶瓷的窑车被挤进来。
能连续生产的隧道窑比过去任何一种只能间歇式生产的窑都显得进步了。
其实， 这种现代化的隧道窑直接渊源于龙窑。它们不仅在窑形上相像， 而且加热方式上也较接近。
龙窑是由窑头逐渐向中间和尾部烧去， 在这过程中， 当一部分制品在低温预热的同时，一部分正在高温烧成， 还有另一部分在冷却。
这不仅充分利用了热能，而且还缩短了烧窑时间。
隧道窑则是用机械化的窑车一次把制品送到预热带、 烧成带及冷却带， 思路是一脉相承的。
隧道窑不仅减轻了烧窑工人的劳动强度， 而且也改烧木柴或煤之为油或燃气， 这也是重要的进步。
那些保留下来的蛋形窑、 龙窑、 阶级窑及馒头窑、 现在已作为历史的见证， 让后人了解古代劳动人民的智慧和创造。
尧头窑炉均为馒头窑， 以煤为烧制燃料。
落灰的"火眼"， 大窑采用 8－6 根木椽棚起来， 上面放置砖块砌成丁字形， 大窑要有 72 个火眼， 人从地下通道钻进去通火。
窑门封闭后保留上面的观火孔和下面的入煤孔， 观火孔开始烧时开启， 待火引大后封闭。
在窑熟后， 开观火孔观察。
投煤时工匠还沿用着木制的护手， 当地称“火手” ， 形状如同半截劈开的竹筒， 中部为凹槽， 投煤时把煤铲的铁杆放在火手上， 防止窑工投煤时被高温烫伤。
当地烧窑匠人沿用旧时流传下来的术语， 窑炉顶部称“龙口” ， 封窑顶称“拉龙口” ， 封窑采用泥饼或未烧的缸底盖住窑顶， 再用泥、 石灰、 碳渣和泥封住， 与观火孔一起封堵起来。
从公元前206 年至公元 220 年之间的汉朝陶器受到了更为确切的重视。
烧造技艺有所发展， 到汉代为止， 我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。
在南方， 此时已出现比较成熟的龙窑， 增大窑室的同时也缩短了烧成时间。
较为坚致的釉陶普遍出现， 汉字中 开始出现“瓷” 字。
我国瓷器的发明不会迟于汉末， 把它定为东汉晚期， 不仅有大量的考古资料作为依据， 也是比较确切的。《其中有东汉延熹七年（164 年） 纪年墓中所出土的麻布纹四系青瓷罐， 熹平四年（175 年） 墓内出土的青瓷耳杯、 五联罐、 水井、 熏炉和鬼灶， 熹平五年（176 年） 墓中发现的青瓷罐， 还有与朱书“初平元年” （190年） 陶罐同墓出土的麻布纹四系青瓷罐》。
同时， 通过新疆、 波斯至叙利亚的通商路线， 中国与罗马帝国开始交往， 促使东西方文化往来交流， 汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转折点。
所制器物的表面被广泛施釉， 有学者认为是受罗马及欧洲人制造琉璃技术的影响， 国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。
从这一时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。
从战国到西汉， 是从原始陶器到成熟青瓷的过渡时期。
这个时期的青瓷， 在烧结性能和器表施釉等各个方面， 都比原始青瓷有了较大的进展， 但与成熟的青瓷相比， 仍有一定的差别。
六朝时期（公元 220 年──581 年）， 迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响， 在作品造型上留有明显痕迹。
由于南方广大地区战乱较少， 社会秩序也就比较安全， 中原地区大批人员纷纷南下，其中也不乏陶瓷业技工。
江南陶瓷业发展迅速， 相继在萧山、 上虞、余姚一带出现了越窑、 瓯窑、 婺窑等著名窑址。
所制器物注重品质，加工精细， 可与金、 银器相媲美。
长江中下游的广大地区具有丰富的原材料资源， 又富有燃料资源， 所以这一地区的制陶业发展很快， 出现了众多而且面广的窑址。
瓷器的产地俗称“窑口” ， 是由考古工作者根据古代文献记载或实地发掘所逐步了解的。
通过实地调查与发掘， 基本上弄清了...
篇六：景德镇以瓷器闻名的意义
／名作欣赏MASTERPIECES/ 名作欣赏 MASTERPIECES REVIEW/民间传说对景德镇陶瓷文化影响的探究中国是世界闻名的陶瓷古国，而中国的英文翻译“China”的小写便是“瓷器”的意思。景德镇是中国著名的千年瓷都，景德镇陶瓷的美名已经享誉世界。记得十年前我去美国教授中国画艺术时，不少美国人和中国华侨听说我来自中国大陆，自然会问到景德镇瓷器，并夸奖其美名；同时以自家拥有中国景德镇瓷器为荣，并会主动、自豪地介绍哪一件是在哪儿买的景德镇花瓶、瓷器等物件。当然，景德镇瓷器不仅是中国传统文化的瑰宝，也是中国制陶文化中的一颗璀璨的明珠。据相关文献记载，景德镇的制瓷工艺始于汉朝，发展至明清时期，景德镇已经成为中国的制瓷中心，也成为举世闻名的瓷都，其制瓷工艺也一直处在世界领先地位。伴随着景德镇而产生的陶瓷文化也具有独特的魅力，并逐渐形成景德镇经济中的特色产业。陶瓷不仅是一种独特的工艺美术，也是民俗文化的体现，与民俗文化有着密切的关系，并且表现出了浓厚的地方特色，反映了广大劳动人民的世态人情、社会生活和审美价值、审美观念与审美情趣。本文就民间传说、地方特色来研究景德镇的陶瓷民俗文化。一、民间传说反映的陶瓷民俗文化精神民间传说是根据特定的历史人物、地方古迹、社会习俗和事件，经过民间说书人等的加工而流传下来的极具趣味性的民间小故事，它反映了当时当地人民的精神风貌和社会习俗，具有特定的社会意义。景德镇的陶瓷民间传说在流传过程中，同样也经历了集中、幻想、概括、虚构等成分，经过人们的口头传播、渲染和虚构逐渐成为今天我们所看到的传说故事。这些传说反映了历代景德镇人的理想、对生活的美好愿望以及文化心态。1.风火神—— — 童宾的故事风火神童宾，是明代浮梁李村人，秉性刚直，聪明好学。因父母早逝，遂投师学习制瓷，十二岁就学的一手好技术，他乐于助人，为了窑工的利益不惜牺牲自己的性命。死后被后人尊为风火神。在万历年间，太监潘相负责监理景德镇窑务，督造一巨大陶瓷青龙缸，久制未成，便对瓷工进行鞭笞甚至捕杀。瓷工终日不得温饱，处境凄惨。童宾见此，非常愤恨，便以己身做薪，纵身火内以示抗议。后大器终成，瓷工生活亦有所改善。此后，瓷工为纪念童宾，为其建立祠堂，并封其为“风火仙”。如今，在景德镇有一座“风火仙师”庙，供奉的那位头戴斗笠、身穿麻布短衫、脚穿草鞋的烧窑师傅就是这位英雄。2.关于“太平窑”的传说烧太平窑的风俗在景德镇已经有两百多年历史了。相传，太平天国时期，太平军曾多次到景德镇，而清军首领为了守住景德镇，便下令拆掉镇上所有的烟筒和瓷窑，将其砖头用于建筑工事，抵御太平军的攻击。但是，在1858 年，太平军首领杨辅清率军攻占江西景德镇时，清军放弃抵御，逃跑时破坏了所有的瓷窑烟囱。当太平军进城后，下令开仓放粮，救济穷苦百姓。时至中秋节，景德镇百姓便同太平军一起欢庆。但此时的景德镇因为清军拆毁了镇上所有的烟筒和瓷窑而显得一片萧条，于是，便有一位老瓷工提议用烧窑的饼渣垒成窑的样子，内放松柴，以窑火来庆祝。后来人们为纪念这一盛况，就语义双关地将其定为“太平窑”，并逐渐演变成当地中秋节的风俗。此外，景德镇瓷器窑变现象更是层数不穷。清代梁同书曾在《古窑器考》书中写道： “至若出器，时有窑变，非人⊙傅小英［广州科技贸易职业学院， 广州 511442］摘 要：中国的陶瓷享誉世界，其所承载的陶瓷历史文化更是源远流长。而景德镇则是中国陶瓷发展的典型代表，其制瓷业的生产也成为当地发展的主流产业。在大力提倡发展瓷都经济的今天，鉴于制瓷业的发展对景德镇经济发展的重要性，了解景德镇陶瓷民俗文化，把握传统陶瓷民俗文化对当今瓷都的特殊价值有着极其重要的意义。本文简要介绍了民间传说和民间习俗对景德镇陶瓷的影响和作用，并从文学和历史学的角度对其进行分析。关键词：景德镇陶瓷 民俗 文化 民间传说 研究／区域风采区域风采 区域风采98 REVIEW/ 名作欣赏 MASTERPIECES REVIEW/力所可致。”说明窑变不仅表现在釉色上，其含义也很多。烧造瓷器时，凡在开窑后出现预料之外的形状或釉色，都可说是“窑变”。关于各类窑变传说，比较出名的有：朱彝尊《日下旧闻》中记载的窑变观音、梁同书《古窑器考》中记载的窑变龙船、宋应星《天工开物·陶埏》中记载的窑变异畜等。陶瓷民间传说来源于广大劳动人民，反映的也是广大劳动人民的优秀品质。尤其是一些神话故事，充满了浓郁的浪漫主义色彩，饱含着对劳动人民美好精神品质的赞美和战胜自然的渴望。例如青花姑娘、赵全能的釉里红传说等，从这些传说和神话故事中，我们不难发现，陶瓷民俗文化和民间传说故事是息息相关的，我们可从陶瓷的民间传说中品味到陶瓷民俗文化的实质。二、具有地方特色的景德镇陶瓷民俗文化民俗文化是人类生活中极为普遍的社会现象，是一定时期内当地社会经济的反应。民俗文化来源于广大人民群众中，是百姓所推崇的风尚和生活习惯，这也是民俗文化得以代代相传、延续、流传的根本原因。景德镇自古便是瓷业生产中心，同时也是开放的商业码头。所以，来往商贾众多，镇上百姓交杂，出现了各地人民杂居的情形。来自南北不同地区的人们都有本地的风俗习惯，但是，经过长期的杂居相处，也就逐渐形成了南北交融、丰富多彩、独具景德镇特色的民俗文化。景德镇的瓷业开始于汉朝，历经千年而不衰，其瓷业生产技术也日臻完善，因袭成风的瓷业习俗是当地最典型、最重要的内容。所以，陶瓷民俗文化在景德镇陶瓷文化中具有重要意义。下面我们就从景德镇陶瓷业的风俗和信仰崇拜两方面来了解景德镇的陶瓷民俗文化。（一）景德镇陶瓷业的风俗1. 关于开禁迎神活动窑帮“同庆社”每二十年就会召开一次“开禁迎神”活动，该祭祀活动被称为景德镇历史上盛况空前的“陶人盛典”。迎神时，要到师祖的童街风火神童宾的出生地，然后请画师绘制两面飞虎大旗，同时设宴款待师祖后代。2. 关于暖窑神活动每年初冬过后，每个窑都要在某次窑后，举行“暖窑神”活动，来祭祀窑帮信奉的“风火仙师”，也被称为“广利窑神”。暖窑神的祭祀活动，首先会向各搭坯者收取两块银元用于祭祀活动，通常每座窑大约可以收50- 80 块银元。待钱款收齐后，拖坯者与把庄商谈好费用的安排以及日期的确定等，然后交与各窑工实行。活动的内容主要是唱戏、酬神和会餐。场面极为宏大，相当热闹。上述两种祭祀的仪式都来源于风火神童宾的传说。从这里，我们也可以看到风火神在景德镇瓷工的心目中具有重要的地位。（二）信仰崇拜信仰崇拜是景德镇的民间现象，在很多地区都存在着这样的现象。不同地区会有自己独特的民间神话，进而在传说的基础上，将一些能够代表行业文化或者行业精神的人物定为行业崇拜对象，对其进行祭拜。在景德镇制瓷业的信仰崇拜中，以高岭瓷土神为代表的自然崇拜，以童宾、蒋知四（“知四肉”的故事传说）、郑子木（“白围裙”的故事传说）为代表的英雄崇拜，以及以师祖赵慨为代表的师祖崇拜为主要的三种形式。1. 自然崇拜原始时期，社会生产力水平低下，而早期先民的认知能力不足，在同自然作斗争的时候，无法认知自然规律，因此，他们便对那些不能自由支配的自然力产生了敬畏之心，并认为是万物之灵在指挥和控制，这些神灵不仅像人一样具有生命和精神意志，更有着超乎常人的力量，这也是古代的“万物有灵”论。当先民将他们对自然界的敬畏和神灵观念结合的时候，自然崇拜就产生了。在陶瓷行业中，自然崇拜的现象也是很普遍的，最常见的就是以景德镇的高岭瓷土神为代表。高岭瓷土是景德镇制瓷的最重要的原材料之一，因其最早发现于景德镇东北的高岭村而得名。有传说，高岭土的发现是瓷工经高岭土神的指点后才找到的。也有传说，高岭土神曾化身为饥寒老妪，晕倒在高家门前，高家老人虽不富裕，但心地善良，老夫妇见状立即扶起进屋并施舍给老妪食物后，老妪为表感谢便告知高氏夫妇在高岭山顶有白色神石，他们上山按老妪说法挖掘果然获得了瓷土。此后，村民们便可通过出售瓷土糊口。对高岭瓷土神的崇拜表现了人们在无法科学地掌握选矿、配置工作时，对自然资源的崇拜以及渴望。2. 英雄崇拜英雄崇拜是景德镇陶瓷习俗中的重要组成部分。所谓英雄崇拜就是民众对历史上为本民族的发展做出了巨大贡献的英雄人物的崇拜，这种情结可追溯至原始氏族社会。景德镇陶瓷业中的英雄崇拜主要以“童宾、郑子木、蒋知四”为代表。郑子木为了广大陶瓷包装工人减少压迫与窑主抗争，直至牺牲。蒋知四也是用生命换来了瓷工能吃上肉的待遇。他们虽然都是普通的瓷工，但是，他们或为了帮助工人争取正当的权益，而不畏强权、敢于斗争、不畏牺牲，为大家的利益或是为陶瓷的成功烧制而献出了生命。所以，后人为了表达／区域风采区域风采 区域风采 99 ／名作欣赏MASTERPIECES/ 名作欣赏 MASTERPIECES REVIEW/对这些英雄人物的敬仰和纪念，瓷工们便自发地为其建造祠庙，进行供奉。瓷工们对于这些具有大无畏献身精神英雄的崇拜，除祈求其庇佑外，更多则是表达其内心的崇敬与怀念之情。3. 师祖崇拜师祖崇拜亦称之为行业崇拜。行业神是指某一行业的守护神，其渊源要么来自于相关历史人物的神化，要么就是神话传说中的神灵及其事迹。行业神通常是真实的传说人物或者历史人物，然后民众根据其事迹，将其进行神化进而奉为行业的祖师。景德镇陶瓷业的师祖是赵慨。赵慨曾出仕西晋，先后曾在浙江、福建和江西任职。退隐后，居于景德镇，便将福建、浙江等地的制瓷技术同当地的字词技术进行结合，极大地促进了当地瓷业的发展，受到了当地瓷工的敬仰。后来瓷工们便为其建庙供奉，将其奉为师祖。瓷工之所以供奉赵慨，是期望受其庇佑，从而烧制出上好的瓷器。此外，景德镇陶瓷业中广泛存在着语言崇拜。最为典型的就是陶瓷吉语。吉语就是祈求幸福的吉祥语言，最早起源于言语巫术。陶瓷吉语可以分为以下几类：一是直接表达吉祥，祈求神灵赐予福祉的，如“百事大吉、福寿双全”等；二是通过谐音来表达愿望和理想，如绘有儿童抱着鲤鱼和莲花的，则有“连年有余”之意；三是纯文字类型的吉语，如百寿图，用一百个“寿”字组成的图案。不管是哪种类型，都表达了民众向神灵祈福的愿望。景德镇作为陶瓷古都，其制瓷技艺和制瓷文化都享誉世界，瓷工不仅在长期的生产实践中，积累了丰富的制瓷经验，同时他们也创造了璀璨的陶瓷文化和陶瓷艺术。自古以来，民俗文化都涉及百姓生活的方方面面。一些民俗文化甚至影响到了人们的生活和生产方式。在中国民间有“入乡随俗”的说法，由此可见，民俗文化对人们的生活是有一定影响的。陶瓷文化因其特殊性而逐渐成为中国陶瓷文化的基石。而陶瓷民间传说故事则因其民间因素，与陶瓷民俗文化关系密切。那些美妙的、感人的传说，不仅给陶瓷文化增加了更为深厚的文化底蕴，同时也为广大学者考究历史，沿袭古代民风，提供了依据。所以说，陶瓷民间传说和陶瓷民俗文化共同构成了完整的中国陶瓷文化，二者不可分割、联系紧密，且互为补充。参考文献：[1] 万芬，吴本荣，许倩晔.景德镇陶瓷民间故事中的悲剧美[J].大众文艺，2010（19）.[2] 吴本荣，胡菁慧，万芬.景德镇陶瓷民俗文化与民间传说的研究[J].中国陶瓷，2006，42（01）.[3] 杨冰，周燕.浅谈民俗文化在当代景德镇陶瓷艺术中的应用[J].景德镇陶瓷，2008，18（02）.[4] 唐高峰.论中国景德镇陶瓷古彩装饰中承载的丰富的中国文化审美意蕴[J].课外阅读（中旬），2011（05）.[5] 彭怀松，叶忠华.民俗思想对青花陶瓷创作的文化影响[J].景德镇陶瓷，2008（04）.作 者：傅小英，广州科技贸易职业学院副教授，主要研究方向为艺术设计、中国画、美术教育。编 辑：水涓 E-mail:shuijuanby@sina.com②⑤輥 輳 訛 赵毅衡：《诗神远游》，上海译文出版社 2003 年版，第 158 页，第 176 页，第 307 页。③④⑧⑩ 《艺术家必须一直改变—埃兹拉·庞德访谈录》，http://www.douban.com/group/topic/3113547/.⑥ 儿玉实英： 《美国诗歌与日本文化》，陈建中等译，陕西人民教育出版社 1993 年版，第 81 页。⑦ 西川：《庞德点滴》，http://blog.poemlife.com/thread- 380407- 1- 1.html.⑨ WilliamCookson：AGuide toThe Cantos ofEzra Pound.London &Sydney: CroomHelm,1985, Pxviii.輥 輯 訛 费正清： 《美国与中国》，哈佛大学出版社1981年版，第53页。輥 輰 訛輥 輱 訛 李丽琴： 《中国儒家文化与反犹太情结—庞德〈诗章〉解读》， 《攀枝花大学学报》2000 年第 4 期。輥 輲 訛 《美国诗人 Ezra Pound》，http://www.hibaidu.com.基金项目：大连海事大学青年教师科技创新基金项目（中央高校基本科研业务费专项资金资助项目）编号：2012QN096作 者：梁呐，大连海事大学人文学院中文系讲师，研究方向：比较文学专业。编 辑：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com（上接第 90 页）／区域风采区域风采 区域风采100
篇七：景德镇以瓷器闻名的意义
博 考 古 口 浙江商业职业技术学院 谭丹莉南京艺术学院人文学院 李万康 摘要宋代被誉为“瓷器时代”， 因此， 宋瓷是中国古代陶瓷的典范。
现如今， 在许多艺术市场品上， 宋瓷仍然是身价最高的古 代 艺术品。宋瓷艺术以其清新质朴、 端庄典雅的审美价值著称于世。
宋瓷艺术审美价值后世启示 中图分类号关键词G275． 1文献标识码A 宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期 ， 宋代陶瓷在华夏艺术发展史 上具有重要地位。
宋瓷艺术的格调是高雅的， 无论其思想内核， 还是 艺术表现形式以及工艺技巧都臻于完美。
有人说， 唐瓷豪放 ， 元瓷俗 情 ， 而宋瓷却是矜持而又高逸， 凸显慎独幽思、 沉着静敛的人格化魅 力。
宋瓷因其实用美观的造型美、 富于变幻的釉色美、 浑然天成的意 境美、 个性鲜明的形象美等审美特质一直享有崇高的地位， 宋瓷艺 术的审美价值对后世产生了深远影响。
一、宋瓷艺术的审美意象 所有艺术都蕴含着时代文化背景， 透过宋瓷产生的社会文化背 景 ， 我们可 以领略到宋瓷的审美取向。
在审美趣味上， 宋瓷艺术深受 宋代文人审美情趣的影响，宋瓷的造型风格高度内敛而又不失活 泼， 体现了宋代特有的艺术审美情趣， 浓缩了当时的时代文化特征， 给人以平实而不失精巧的艺术美感。
宋瓷艺术以隐忍的时代背景为 依托， 以时代文化的人文思想为准绳， 以形态丰富的造型为载体， 创 书·武五子传·燕刺王刘旦传》 中记载： “张晏日‘都试郎’羽林也。” 师日： “都， 大也⋯ ⋯诸当试者， 不会都所 ， 免之。”通过这则材料记 载 ， 我们可以得知， 汉代的试讲师有一定的规章制度的， 来保证都 试的顺利进行。最后， 中央羽林军的都试 ， 在《 汉书 ·霍光传》 中有 “霍出都肆郎羽林。
”师都， 试也， 师古云： “谓总阅习武备也” 。
当时 掌 握羽林军 的是霍光父 子两人 ， 在京 师阅览 当时羽林军 ， 这 种制 度一直流传到东汉时期。
3． “秋射”之赛。汉代时期， 还有一定的秋射 ， 这种比赛是针对 边防军而言， 在每一年的秋季举行的讲武活动 ， 主要是都实试制 度在西北边郡的一种特殊表现形式。当到秋季时 ， 太守就以“府 书” 的形式将秋射的具体位置、 日期以及具体的参加人员都进行 详细的规定以及要求 ， 将制定好的规章制度下发到塞、 部以及县 等 ， 让他们做好充分的准备。在五凤二年九月时期， 甲渠侯汉强敢 说之 ， 雨丝甲渠侯官强向下级转发都尉相关秋射的文件。在文件 中规定 ， 侯长以及隧长都必须参加此次的秋射， 通过秋射的成绩 作为晋升提拔的依据。秋射的地点通常设在侯官所在的地方。对 于边郡的秋射来说 ，无论是来 自内地的戌卒还是当地的骑士， 都 采用六石的具弩来表示 ， 具体的项 目则是以射技而言的， 还有其 他的锻炼技术。弩是汉代狩猎或者是军事过程中都会使用到的武 器， 在使用的过程中则包括发射以及蹶张等。在前面已经阐述了 弩箭的方法以及规定 ，弩射作为一种远距离攻击的战斗方式， 其 射箭水平代表了边防军艺的最高水平。
三、 汉代讲武习射比赛对军队将士的影响 汉代时期， 长期以来， 都坚持讲武习射， 不仅提高了汉代军事训 练的积极性， 而且对维护国家稳定以及巩固边防安全起到了重要作 造出具有时代特征的艺术作品。宋瓷不注重附饰的堆砌， 它更关注 瓷器本身的釉色、 造型 、 材质， 崇尚典雅、 自然、 质朴 ， 可以说宋瓷艺 术的格调是高雅的， 无论其思想内核， 还是艺术表现形式以及工艺 技巧都臻于完美， 给人“清水出芙蓉， 天然去雕饰” 的艺术美感 。
宋 瓷因其实用美观的造型美 、 富于变幻的釉色美、 浑然天成的意境美 、 爪． 『 生鲜明的形象美， 矜持而又高逸的审美特质享有崇高的地位。
宋瓷中有比较著名的五大名窑， 这五大名窑的瓷器都非常符合 宋代的时代文化以及“文人”的审美情趣。如汝窑、 官窑器形以简约 为尚， 崇尚极简主义， 比较注重单纯的釉色与线条， 这种设计理念与 宋代总体的社会风气有关。
宋瓷造型清丽秀雅， 简洁大方， 比较注重 曲线美， 如玉壶春瓶、 梅瓶， 装饰单纯古朴， 线条流畅凝练， 器形丰 富， 简洁生动， 自然质朴。宋瓷中的图案有诗词书法、 花卉、 鸟兽、 游 鳞等 ， 纹样秀丽， 风格淳朴、 装饰题材广泛 ， 清新典雅， 线条流畅， 反 映民俗生活的方方面面， 雅致的风格突显 自然的生命气息 。
钧窑 用。
下面就对这两方面进行阐述： 首先， 讲武习射以成绩来对士兵进 行嘉奖， 并且以此来作为提拔官兵职位的主要依据， 能够提高士兵 进行军事训练的积极性。对于汉代士兵来说， 要想升迁就必须获得 劳绩， 而劳绩就需要对骑射水平进行考核 ， 根据骑射成绩的多少来 计算劳绩。
在简牍中有不少对这方面的记载： “ ⋯ ⋯建昭元年十月旦 以令赐赏六月十一 日半日； 建昭二年， 秋射发失十二中十失， 以 令赐劳。”通过这些证据足以证明， 秋射是获取劳绩最主要的手段。
并且在西汉后期对劳绩还有具体的规定， 具有量化的倾向。
其一， 根 据中失的数量来赐多少劳绩。其二， 每一次多中六矢就能够获得其 他的赏赐。
这在无形之中就增加了士兵军事训练的积极性。
其次， 十 兵军事训练的积极性在提高的同时，其军事实力也得到了提升， 相 应地增加了军队的作战能力， 在一定程度上， 巩固了边防的安全， 在 维护国家安全以及稳定上有一定的积极作用，进而保障_ r 社会稳 定， 确保了人民的生活， 缓解了官民之间的矛盾。
总而言之， 汉代讲武习射的主要内容则以射箭练习为主， 还有其 他的技术 ， 对其表现形式为“猖膜”之礼 、 “都试”之会以及“秋射”之 赛， 可谓丰富多彩， 讲武习射对汉代的政治以及生活起着重要作用。
尤其是通过讲武习射能够提高士兵军事演练的积极性，让更多成年 人参加到讲武习射中， 从而减少社会中存在的闲散人员， 同时相应地 增加了军队的作战能力， 对于当时臣子的反叛具有一定的镇压作用。
这在边防以及国家安全上也起到了重要作用 ， 一直沿袭到东汉。、 参考文献 [1】 刘太祥． 文武并用： 汉代治国方略的改革与创新o】 ． 南都学坛， 2007(4)． 【 2】 刘朴对汉代弓 射技艺的研究田 ． 山东体育学院学报， 2008， 24(1o)． 【 3J刘朴． 对汉代画像石中射箭技艺的考察Ⅱ 】 ． 体育科学， 2008,28(4)． 【 4]郭守靖． 从画像石透析汉代武术的文化特征o】 ． 搏击： 武术科学， 2011， 8( 6)． ★本文为贵州省教育厅课题项目， 项目编号： 12- GD190。
⋯⋯156 兰 ● 世 界 20 14 · 10 月 下旬 的彩瓷， 汝窑 、 龙泉窑、 耀州窑的青瓷， 定窑、 景德镇窑的白瓷， 吉州 窑、 建窑的黑瓷， 随形赋彩， 变幻奇妙， 有的似朵云奇石 ， 堆红叠翠； 有的似朝露晨曦， 淡约清明； 或巧夺天工、 或美妙绝伦、 或残缺古朴、 或清秀丽雅， 宋瓷诸窑瓷器艺术特色， 各有不同特色 ， 钧窑之瓷器绚 丽， 建窑之瓷器淳朴， 定窑、 景德镇窑之瓷器清秀质朴， 官窑、 哥窑之 瓷器雅典清新， 汝窑、 龙泉窑、 耀州窑之瓷器含蓄浑厚， 磁窑、 吉州窑 之瓷器含蓄， 民间特色鲜明。宋瓷是那一特定历史时期时代文化的 综合产物， 它带有深刻的时代烙印， 集概括性、 夸张性、 抽象性、 表现 性于一身， 体现了那一时代的审美情趣。
宋瓷的审美意象宽泛， 它博 采众长， 追求典雅 、 瑰丽、 平淡的审美风格， 符合人们通常的审美习 惯。同时， 宋瓷亦是脱俗的， 它体现着时空的流变， 为文人雅士所推 崇， 天人合一的自然色调， 被赋予了深厚的文化内涵。时至今 日， 宋 瓷的审美意象仍是许多艺术大师所追求的至高境界 ， 对后世仍有着 极高的启迪价值。
二、 宋瓷艺术的审美价值 1． 造型美的审美价值。宋代瓷匠设计器物时， 既注重美观性， 也 注重实用性。他们首先考虑的是人们对瓷器的使用需求， 根据人们 的使用目的， 设计器物的造型以及容量和比例大小， 然后再追求其 审美价值 ， 如梅瓶和黑瓷盏。
梅瓶的主要用途是用作装酒和贮油， 瓷 匠在设计梅瓶时， 不但注重其使用价值， 还注重其造型美， 小口、 短 颈和修长的瓶身， 造型极其美观， 犹如充满青春活力的少女婷婷玉 立。贮存液体物质时， 小 口不易挥发， 并且不易掉人灰尘 ， 修长的瓶 身不仅可以容纳更多一些的液体物质， 而且节省放置的地方。梅瓶 的设计理念， 来自美人形体曲线美的审美理念， 给人一种积极向上 的审美情感 ， 若在梅瓶中插入一株梅枝， 一定别有韵味， 给人以无限 遐想f ]p。
黑瓷盏是宋代建阳窑制作的瓷器。
黑瓷盏以其造型和釉色 赢得了许多斗茶者的喜爱。宋代流行“斗茶”游戏， 黑盏的设计主要 是为了满足“ 斗茶”游戏的需要 ， “茶色白， 宜黑盏” ， 黑瓷盏采用黑 色， 便于“斗茶” 时观察茶汤颜色。黑瓷盏口径和底径的比例相差较 大 ， 有一条内折线 ， 在口沿下的 1． 5_-2 厘米处， 这条内折线即是观 察出现水痕时间的标准线， 也是盏容量 4： 6 的分界线。“斗试之法， 以耐久者为胜， 水痕先退者为负” 。黑瓷盏的造型非常美观， 器壁外 撇形状象斗笠， 给人以无限的遐想， 这些器物妙在似与不似之间， 让 人想起江南水乡图， 头戴斗笠 、 身披蓑衣的身影， 漾漾在美妙的烟雨 中， 给人以抽象的美感。
2． 釉色美的审美价值。许多人认为， 宋瓷釉色装饰的特点就是 色纯净” ， 这种看法未免有些偏颇。
宋瓷的釉色装饰中， 确实存在 色纯净” ， 如汝窑青瓷有“青如天”的美誉 ， 以洁净、 素雅的釉色闻 名于世。
汝窑青瓷的色泽， 既像万里无云蔚蓝明朗的天空 ， 也像波光 潋滟清澈映人的湖水， 它既有温暖的绿色， 又有冷峻的蓝色， 蓝而不 艳， 青而不翠 ， 冷暖适中， 十分和谐的色调， 有玉石般的质感。还有， 宋代景德镇窑的青白瓷有“假玉器”美称 ， 它晶莹如玉， 温润可爱， 釉 色青白淡雅， 具有玉器般的质感。
当然， 宋瓷中还有许多富于变幻的 釉色装饰 ， 如具有萤光一般幽雅的色泽钧瓷釉 ， 月白、 天青 、 灰紫 、 红、 蓝等色交相辉映， 可谓变幻莫测， “进窑一彩， 出窑万彩” ， 色彩斑 斓， 宛如天边飘浮的云霞， 给人以无限遐想。现如今， 故宫博物院收 藏的“钧窑尊” ， 器外为玫瑰紫、 天青、 海棠红， 器内为天青色， 这些颜 色相互交融， 色彩如行云流水， 变幻无穷、 幻化无穷。黑釉瓷原本沉 闷单调， 但是， 在宋代匠师手中， 却呈现出绚丽多姿的多种装饰效 “一“一果。
如曜变天目盏、 鹧鸪斑盏、 木叶纹盏、 油滴釉盏、 玳瑁盏、 兔毫盏； 还有对比效果的黑釉白联点纹、 黑釉白堆线纹以及黑釉印花、 黑釉 剔花； 强烈节奏感的柿斑纹以及涡纹等装饰技法， 玳瑁盏上黄褐交 织的色调， 犹如大海龟背壳上的美丽色调； 鹧鸪斑盏釉面上的颗颗 圆点 ， 就好似夏夜长空中的点点繁星， 富于变幻的釉色美， 幻化无 穷， 令人赏心悦 目。
3． 形象美的审美价值。宋代吉州窑瓷匠， 把喜闻乐见的民间传 统剪纸纹样也运用到瓷器装饰上， 他们运用黑釉贴花工艺以及黑釉 剪纸烧造出来的瓷器， 给人一种淳朴 自 然 、 素雅清新的形象美感 ， 可 谓巧夺天工。
由于窑变的缘故， 剪纸纹样的形状显得光怪陆离， 由于 釉彩窑变的作用， 色彩有黄色、 紫色、 蓝色、 暗绿、 粉清等颜色， 呈现 出清新活泼， 绚丽多姿的特点。
釉面上的图案有山问跳跃的小鹿 ， 有 水中嬉戏的鸳鸯， 有枝头呜叫的喜鹊， 有水中游动的双鱼。
还有可爱 的小鸭、 小鹅浮现在水面， 充满了民间生活的喜气。另外， 釉面上的 图案还有飞舞的凤蝶， 挺拔的翠竹， 含笑的菊花， 盛开的并蒂莲等， 幅幅生动的画面， 简洁质朴， 可爱自然， 令人赏心悦 目[4 ~ 77 。吉州窑 瓷匠还以天然树叶为标本， 独创木叶纹装饰技法， 器物烧成后 ， 树叶 的形状清晰可见， 色调明朗的树叶纹样， 给人一种 自然幽雅的趣味。
宋瓷比较讲究形象美， 注重韵味， 典雅隽秀， 富有情趣。宋耀州窑青 瓷刻划花刀锋犀利 、 圆活、 洒脱， 刀法刚劲有力， 纹饰凸起在器面上， 精湛的刻划花艺术达到了浅浮雕的艺术效果。在宋代众多瓷窑中， 宋定窑印花装饰工艺精细， 构图严谨， 工整、 清晰的艺术风格最有代 表性， 繁密的纹饰， 给人华丽之感。
一三、 宋瓷艺术对后世的启示 宋瓷艺术深受宋代文人审美情趣的影响， 宋瓷的造型风格高度 内敛而又不失活泼， 体现了宋代特有的艺术审美情趣 ， 浓缩了宋代 的时代文化特征。
对后世陶瓷艺术具有很高的借鉴价值。
宋瓷艺术， 基于中国传统文化背景， 其内涵博大精深， 具有重要的美学价值。
宋 瓷艺术虽然经历了漫长的岁月，但依然散发着浓浓的艺术魅力， 适 应当代的审美风尚。
宋瓷艺术强调造型美， 灵活多变的线条秀美、 流 畅、 丰富多彩， 给人一种质朴、 美观、 舒适、 大方的整体美感。这种造 型美与现代人追求的自然、 淳朴、 反朴归真的境界不谋而合， 造型语 言耐人寻味， 因此仍有重要的借鉴意义。
另外， 宋瓷艺术在精神文化 方面的审美价值也值得学习，宋瓷艺术蕴藏着深厚的文化底蕴， 凝 聚着古人的勤劳和智慧， 引人人胜的美学意境， 正是现代艺术创造 领域所缺乏的。宋瓷艺术是我们学习和取仿的榜样， 宋瓷为后人提 供了更为丰富的创作素材 ， 给人以更加广阔的想象空间， 激发后人 走出固有的观念， 吸收传统文化的精华， 并大胆创新， 使艺术作品焕 发新的活力。
宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期，宋瓷艺术讲究造型和釉色， 追求朴实无华的审美情趣 ， 宋瓷艺术的美是一种理性的美 ， 它深受 宋代文人审美情趣的影响， 追求典雅、 瑰丽、 平淡的审美风格。宋瓷 艺术蕴含着“天人合一”的审美理念， 散发着自然、 淳朴的生活气息， 宋瓷艺术为后世艺术创作提供了宝贵的精神财富， 对于后世艺术的 发展具有极高的启示意义。
参考文献 ...
篇八：景德镇以瓷器闻名的意义
学习强国挑战答题及答题答案（第 301-400 题） 301：《滕王阁序》中的“滕王阁”是在（）。(出题：央视《中国地名大会》节目组) A.广东 B.福建 C.湖南 D.江西 正确答案：D 302：癌症的本质是（）。(出题：科技部引智司) A.正常细胞的生长与分裂失去控制从而无限增殖 B.体内营养过剩 C.细菌感染 D.体内毒素累积 正确答案：A 303：按通常标准分，以下不属于互联网金融的是（）。(出题： 蚂蚁金服) A.众筹 B.P2P C.第三方支付 D.IPO 正确答案：D 304：按照广义相对论，爱因斯坦曾预言了三个重要效应，下面（）不是爱因斯坦所预言的。（出题：安徽农业大学推荐：安徽学习平台） A.光线在引力场中的偏折 B.水星轨道近日点的进动 C.中子星的周期性脉冲辐射 D.光谱线的红向移动 正确答案：C 305：按照目前物理科学研究的最新成果，构成物质的最小单位是：（）。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.夸克 B.质子 C.中子 D.纳米 正确答案：A 306：奥运历史上第一个既举办过夏季奥运会，又举办冬季奥运会的城市是（）。（出题：国家体育总局群众体育司） A.慕尼黑 B.北京 C.巴黎 D.东京 正确答案：B 307：奥运五环旗中的黄色环代表（）。（出题：泰安市岱岳区推荐：山东学习平台） A.美洲 B.欧洲 C.非洲 D.亚洲 正确答案：D 308：把生态文明建设纳入中国特色社会主义事业五位一体总体布局的会议是（）。
A.党的十七大 B.党的十八大 C.党的十九大 正确答案：B 309：把生态文明建设纳入中国特色社会主义事业总体布局的是（）。
A.党的十八大 B.党的十八届三中全会 C.党的十九大 正确答案：A 310：白居易《琵琶行》“江州司马青衫湿”中，“江州”是指 今天的（）。(出题：央视《中国地名大会》节目组) A.宜春 B.九江 C.上饶 D.抚州 正确答案：B 311：保守国家秘密的工作，实行积极防范、突出重点、（）的方针，既确保国家秘密安全，又便利信息资源合理利用。（出题：重庆市委直属机关工委推荐：重庆学习平台） A.依法管理 B.依规管理 C.审慎管理 D.严格管理 正确答案：A 312：北京时间 2016 年 6 月 20 日，国际 TOP500 组织在德国法兰克福公布了最新的世界超级计算机 TOP500 排名，我国自主研制的“（）”超级计算机，成为全球最快的超级计算机。（出题：山东科 技报社推荐：山东学习平台） A.神威·太湖之光 B.天河一号 C.天河二号 D.红杉 正确答案：A 313：北宋（）发明的活字印刷术比欧洲早 400 多年。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.蔡伦 B.毕昇 C.沈括 D.王祯 正确答案：B 314：北宋初期是我国书院教育的高潮期，出现了著名的四大书院，即（）书院、白鹿洞书院、嵩阳书院、应天书院。（出题：中共连云港市委宣传部推荐：江苏学习平台） A.丽泽 B.岳麓 C.石鼓 D.茅山 正确答案：B 315：北宋词人晏殊与晏几道并称“二晏”，他们之间是（）关系。
A.父子 B.兄弟 C.叔侄 正确答案：A 316：北宋诗人王安石写有《泊船瓜洲》一诗：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”诗中“京口”是现在（）的古称。(出题：江苏省京口工业园区推荐：江苏学习平台) A.扬州 B.南京 C.镇江 D.常州 正确答案：C 317：北宋时期官至中书侍郎的（）主持制造水运仪象台，并撰有《新仪象法要》《本草图经》。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.蔡襄 B.曾公亮 C.司马光 D.苏颂 正确答案：D 318：北宋时期以博学著称的科学家、政治家（），在天文历法、数学、物理学、地学、医药学等方面均有建树，著有《梦溪笔谈》，被英国生物化学和科学史学家李约瑟称为是“中国整部科学史中最卓越的人物”。（出题：安徽农业大学推荐：安徽学习平台） A.张衡 B.宋应星 C.沈括 D.郭守敬 正确答案：C 319：北宋张择端的《清明上河图》描绘的是（）的生活场景。(出题：央视《中国地名大会》节目组) A.西安 B.洛阳 C.开封 D.安阳 正确答案：C 320：北宋著名的书法家、文学家、茶学家（），亦是北宋名臣，其书法自成一体，为“宋四家”之一，著有茶学专著《茶录》和果树分类学著作《荔枝谱》。（出题：福建学习平台） A.蔡襄 B.李纲 C.李贽 正确答案：A 321：北魏时期著名农学家贾思勰所著的（）是古代农学体系形成的标志。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.《齐民要术》 B.《农桑辑要》 C.《王祯农书》 D.《农政全书》 正确答案：A 322：背诵古诗《早发白帝城》时，用（）最能读出古音古味。出题:人民日报全媒体新闻平台碰碰词儿工作室 A.粤语 B.四川话 C.河南话 正确答案：A 323：被列为世界文化遗产的（）坐落于南京市玄武区紫金山南麓，东毗中山陵，南临梅花山，位于钟山风景名胜区内，是明太祖朱元璋与其皇后的合葬陵墓。（出题：江苏省自然资源厅推荐：江苏学 习平台） A.明十三陵 B.盛京三陵 C.明孝陵 D.明显陵 正确答案：C 324：被马克思称为“第一个人权宣言”的宪法性文件是（）。（出题：中共连云港市委宣传部推荐：江苏学习平台） A.美国《独立宣言》 B.法国《人权宣言》 C.英国《人身保护法》 D.英国《权利法案》 正确答案：A 325：被认为是“我国现存最早总结江南水稻地区栽培技术的一部农书”的著作是（）（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.《陈旉农书》 B.《农桑辑要》 C.《王祯农书》 D.《农政全书》 正确答案：A 326：被誉为“瓷都”的景德镇位于（）。(出题：央视《中国地名大会》节目组) A.江西省 B.浙江省 C.江苏省 D.安徽省 正确答案：A 327：标志着我国进入改革开放新时期的重要会议是（）。（出题：西北工业大学人文与经法学院推荐：陕西学习平台） A.党的十一届三中全会 B.党的八大 C.党的九届二中全会 D.党的十二大 正确答案：A 328：标志着中国共产党开始独立领导革命战争和创建人民军队的事件是（）。（出题：西北工业大学人文与经法学院推荐：陕西学习平台） A.秋收起义 B.广州起义 C.南昌起义 D.百色起义 正确答案：C 329：冰心，原名谢婉莹，福建长乐人，诗人，现代作家、翻译家、儿童文学作家、社会活动家、散文家。1923 年出国留学前后，开始陆续发表总名为《寄小读者》的通讯散文，成为中国（）文学的奠基之作。（出题：福建学习平台） A.儿童 B.妇女 C.青年 正确答案：A 330：并称为“楷书四大家”的除了欧阳询、颜真卿、柳公权，还有（）。（组织：浙江学习平台出题：湖州市方志办） A.鲜于枢 B.赵孟頫 C.赵期颐 正确答案：B 331：波兰是欧洲的“十字路口”，也是“（）”和“丝绸之路”的交汇点。目前，有多条中欧班列途经波兰或以波兰为目的地。（出题：交通运输部） A.琥珀之路 B.瓷器之路 C.和平之路 D.玛瑙之路 正确答案：A 332：采取适当的措施，使燃烧因缺乏氧气而熄灭，这种方法称作（）。（出题：应急管理部消防救援局） A.窒息灭火法 B.隔离灭火法 C.冷却灭火法 正确答案：A 333：采用引漳灌邺的方法使得邺城民富兵强，成为战国时期魏国的东北重镇的人是（）。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.大禹 B.孙叔敖 C.西门豹 D.史禄 正确答案：C 334：餐前便后、外出回家、接触垃圾、抚摸动物后要洗手，洗手时要注意用流动的水和使用肥皂（皂液），揉搓的时间不少于 15 秒，揉搓步骤七字口诀是（）。
A.内-外-夹-弓-大-弯-腕 B.内-外-上-下-大-立-腕 C.内-外-夹-弓-大-立-腕 D.内-外-左-右-大-立-腕 正确答案：C 335：柴达木盆地是我国的四大盆地之一，它位于我国的（）。（出题：自然资源部地信司中国地图出版集团） A.云贵高原 B.青藏高原 正确答案：B 336：长江三峡是瞿塘峡、西陵峡和（）的总称。（出题：重庆市委直属机关工委推荐：重庆学习平台） A.巫峡 B.龙门峡 C.巴雾峡 D.滴翠峡 正确答案：A 337：长时间暴露于寒冷环境或淹溺于冷水之中容易患上低温症， 可能会出现头晕、恶心、呼吸困难、失去意识等症状。下列关于应对低温症的做法错误的是（）。(出题：国家应急广播) A.如果有人出现低温症的症状，应立即拨打 120，用衣服帮患者取暖 B.如果患者身上有湿衣服，应轻柔地帮患者脱掉或剪掉 C.如果患者手脚冰凉，可用热水袋给患者的四肢加热 D.如果患者出现呼吸微弱甚至停止，应对患者进行心肺复苏 正确答案：C 338：城市热岛效应是指城市因大量的人工发热、建筑物和道路等高蓄热体及绿地减少等因素，造成城市“高温化”。城市中的气温明显（）外围郊区。（出题：中国气象局气象宣传与科普中心） A.高于 B.低于 C.等于 正确答案：A 339：成语“春风得意”出自（）。（出题：南开大学文学院） A.孟郊《登科后》 B.袁枚《春风》 C.李白《春思》 D.杜牧《江南春》 正确答案：A 340：成语“一衣带水”中的“水”原指（）。（出题：江苏省扬州市江都区委宣传部推荐：江苏学习平台） A.黄河 B.长江 C.准河 D.海河 正确答案：B 341：成语“凿壁偷光”是出自（）的苦学故事。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.孔子 B.孙敬 C.车胤 D.匡衡 正确答案：D 342：乘坐公共交通工具时，一旦发生火灾，下列逃生表述正确的是（）（出题：应急管理部消防救援局） A.不要慌张，按顺序慢慢走 B.寻找最近的门窗等出口逃生，迅速离开车厢并远离起火车辆 C.所有人都从车门逃生 正确答案：B 343：臭氧层能使地球上的生物免遭（）的伤害。（出题：中国科普研究所） A.紫外线 B.红外线 C.可见光 正确答案：A 344：除病毒外，组成生物体的基本单位是（）。（出题：中国科普研究所） A.原子 B.有机体 C.细胞 D.器官 正确答案：C 345：除了太阳，离我们最近的恒星是（）。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.织女星 B.比邻星 C.猎户星 D.狮子星 正确答案：B 346：除向本人同行账户转账外，个人通过 ATM 机转账，在发卡行受理后（）内，可以申请撤销转账。(出题：蚂蚁金服) A.1 小时 B.12 小时 C.24 小时 D.8 小时 正确答案：C 347：楚国辞赋家（），湖北省宜昌市秭归县人。他是我国第一位伟大的爱国主义诗人，我国浪漫主义诗歌的奠基人。（出题：湖北广电长江云推荐：湖北学习平台） A.屈原 B.杜甫 C.白居易 正确答案：A 348：川剧主要由昆腔、（）、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。（出题：四川省文化和旅游厅推荐：四川学习平台） A.西皮 B.高腔 C.二黄 D.京腔 正确答案：B 349：传递国家秘密载体，应当通过（）、机要通信或者其他符合保密要求的方式进行。（出题：重庆市委直属机关工委推荐：重庆学习平台） A.邮政特快专递 B.机要交通 C.专车派送 正确答案：B 350：传入西欧的四大发明，对欧洲思想解放起到直接促进作用的是（）。(出题：山东科技报社推荐：山东学习平台) A.造纸术 B.印刷术 C.火药 D.指南针 正确答案：A 351：春秋时期的介子推以忠孝闻名，为纪念他而得名的地方是（）。(出题：央视《中国地名大会》节目组) A.山西介休 B.北京介山 C.河南尚介 D.云南介碑 正确答案：A 352：词句“青山依旧在，几度夕阳红”的作者是明代的（）。
A.施耐庵 B.罗贯中 C.杨慎 D.杨基 正确答案：C 353：词作为一种音乐文学，是伴随着（）而兴起的。(出题:南开大学文学院) A.雅乐 B.清乐 C.燕乐 D.宫廷乐 正确答案：C 354：从咣咣响的绿皮车到世界上运营时速最高的“（）”高铁列车，中国铁路不断提速，高铁网越织越密，中国高铁里程也已占世界高铁里程的 2/3。
A.复兴号 B.和谐号 C.解放号 D.辽宁号 正确答案：A 355：存储、处理国家秘密的计算机信息系统按照涉密程度实行（）。（出题：重庆市委直属机关工委推荐：重庆学习平台） A.专人保护 B.分级保护 C.重点保护 D.特殊保护 正确答案：B 356：大运河淮安至扬州间的淮扬运河，又称（）。（出题：江苏省扬州市江都区委宣传部推荐：江苏学习平台） A.中运河 B.里运河 C.南运河 D.泇运河 正确答案：B 357：带电电器设备发生火灾时不能用（）扑救。（出题：应急管理部消防救援局） A.二氧化碳灭火器 B.水 C.干粉灭火器 正确答案：B 358：单板滑雪起源于 20 世纪 60 年代中期的美国，其产生与（）有关。（出题：中国体育报业总社） A.滑板 B.轮滑 C.冲浪 D.跑步 正确答案：C 359：当车辆落入水中，以下逃生方式错误的是（）。（出题：国家应急广播） A.第一时间解开安全带 B.如果车辆发生侧翻，从靠近水面的车窗砸窗逃生 C.用坚硬物敲碎前挡风玻璃 D.在车外与车内水位相同的情况下，打开车门逃生 正确答案：C 360：当打开房门闻到燃气气味时，首先应迅速（），以防止引起火灾。（出题：山东省消防总队推荐：山东学习平台） A.打开燃气灶具查找漏气部位 B.打开门窗通风 C.拨打 119 向消防队报警 正确答案：B 361：当代著名水利工程“红旗渠”位于（）省。(出题:央视《中国地名大会》节目组) A.河北 B.河南 C.山西 D.甘肃 正确答案：B 362：当光从一种介质穿到另一种介质中时，它会（）。（出题：中国科普研究所） A.改变方向 B.改变速度 C.发生偏折（非垂直入射） D.以上全是 正确答案：D 363：当企业破产清算时，该企业的债券与股权的清偿权优先顺序为（）。（出题：中国人民银行研究局） A.优先股＞普通股＞一般债务＞次级债务 B.一般债务＞次级债务＞优先股＞普通股 C.普通股＞优先股＞一般债务＞次级债务 D.一般债务＞次级债务＞普通股＞优先股 正确答案：B 364：当前脑科学中最有意义的是对（）的研究，这一研究将弄清人脑是如何工作的，了解人的意识、情绪、意志、情感、理智、智力等是如何由脑神经细胞产生的，将有助于回答生命和智力的起源问题，也会为进一步用机器模拟人脑开辟更为广阔的前景。（出题：山东科技报社推荐：山东学习平台） A.认知活动 B.感情活动 C.意识活动 D.神经中枢 正确答案：A 365：当遇到火灾时，应迅速向（）逃离。（出题：山东省消防总队推荐：山东学习平台） A.着火的相反方向 B.人员多的方向 C.安全出口的方向 D.着火方向 正确答案：C 366：当遭遇大风时，应避免走高楼之间的狭长通道，因为在狭窄的通道中，会形成“狭管效应”，风力（）。（出题：国家应急广播） A.增大 B.不变 C.减小 正确答案：A 367：党的（）作出了全面推进依法治国的顶层设计，制定了路线图、施工图，在我国社会主义法治史上具有里程碑意义。来源：《习近平新时代中国特色社会主义思想学习纲要》（学习出版社、人民出版社 ...
篇九：景德镇以瓷器闻名的意义
普 通 本 科 毕 业 论 文 题目： 景德系类包装设计及推广 学 院 艺 术 学 院 学生姓名 郑 冬 冬 学 号 0083462 专 业 视觉传达 届 别 08 级 指导教师 田 衡 职 称 讲 师 二 O 一二年五月 摘要 在东汉约公元 25－220 年起我国就有过陶瓷的出现，在经过俩千年的历史发展我国的陶瓷已经发展到一个想到搞的水准，举世闻名。是中国特有品牌特色。
随着科技的不段发展，世界制瓷业走上了一个多元争霸和多元发展的道路，竞争日益激烈。为此景德公司根据市场需求，融入中国特有的传统文化、人文文化，传统工艺与先进科技相结合，设计一套具有代表性的餐具，通过其独特的包装，以及巧妙的包装结构展现在人名面前。从文化的角度出发，给予企业核心价值定位，通过标志、标准字等 VI 表达企业的核心文化。从定位人群以及企业文化历史的角度方面量身制作宣传海报以及画册。
设计从标志色彩、辅助纹样、包装色彩纹样等方面体现产品的文化、企业的价值。从画册、宣传折页以及海报等方式进行企业的文化宣传，产品介绍及其内涵。整个设计整体的体现一个完整的统一的企业文化与产品内涵。
【关键词】 中国特色 竞争激烈 传统文化 产品内涵 企业核心 Abstract In the eastern han dynasty about A.D. 25-220 on our country has the appearance of ceramics, after two one thousand-year history of the development of the country"s ceramics have been developed to a thought of make level, are famous all over the world. Is a special Chinese brand features. Along with the science and technology for development, the world porcelain to a multiple supremacy and multiple road of development, competition is becoming increasingly fierce. For this scene DE company according to the market demand, into the traditional culture of the Chinese endemic, humanities culture, traditional technology and advanced science and technology, and the combination of design a representative tableware, through its unique packaging, and clever packaging structure show in even before. From the cultural Angle, give enterprise core value orientation, through the signs, such as the standard character to express the core of enterprise culture VI. People from the orientation and the enterprise culture from the point of view of the history of making poster and tailored to present. Design sign from colour, auxiliary pattern, the packaging color pattern which the enterprise culture, the product value. From the picture album, as well as further products and propaganda poster etc way of enterprise culture propaganda, product introduction and its connotation. The whole design of whole reflect a complete unified enterprise culture connotation and products. 【 key words 】Chinese characteristics;Competitive;Traditional culture; Product connotation;Enterprise core 目录 前言 1 陶瓷餐具的历史起源、发展与文化传 1.1 陶瓷擦据的历史起源 1.2 景德现状及今后发展 1.3 陶瓷餐具的文化传播 2 包装设计 2.1 陶瓷餐具包装的设计想法 2.1.1 成套餐具包装设计 2.2 国际上的餐具包装发展趋势 2.2.1 现代陶瓷餐具包装设计赋予的新内涵 2.3 景德陶瓷包装的外观 3 景德 I VI 设计的想法 3.1 VI 基础部分 3.1.1 标志、标准字、标准色 3.2 应用部分 3.3 宣传方面的设计想法 3.3.1 海报的设计 3.3.2 宣传画册的设计及其它附件设计 4 总结 参考文献 致谢 “景德”陶瓷餐具 系列设计 前言 众所周知中国的英文名字是 China，而 china 的含义是瓷器。可见瓷器在中国的历史可谓是十分的久远，而瓷器在中国文化中的地位也可见一斑。随着中国开放进程的不断加大，在对外交流中如何体现中国本国的文化底蕴和传统是我们需要思考的一个问题，瓷器就是一个很好的文化载体。所以当今买瓷器送瓷器收藏瓷器都成为了一个很好的文化投资。本次的包装设计就是为瓷器这一中国传统文化的典型代表量身定做一套适合的包装。设计这套包装的目的不仅仅是为了保护瓷器不受损害，更是要在传播瓷器文化发扬中国传统的上做足功夫。主要运用传统的纹样，通过宣传册宣传海报等一些列的现代视觉传达手段来达到对于瓷器文化的介绍和传播。并且让包装本身极具中国文化的特色。
1. 陶瓷餐具的历史起源、发展与文化传 1 1.1 陶瓷擦据的历史起源 陶瓷餐具作为一种绿色健康的用餐工具在普遍使用。在东汉约公元 25－220 年，此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。五代时的景德镇以为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。而本产品在设计上不仅吸收了我国传统的工艺，应用了我国最富盛名的青花纹样来表达对陶瓷的一种传承。
1.2 景德现状及今后发展 在如今的这个全球化的市场上，对陶瓷餐具的要求也不在是以前简单的使用而已，要求使用，而且还美观、具有艺术感、具有收藏价值的。然而如今景德镇的陶瓷在发展上达到一个颈瓶。
景德镇古代青花瓷艺术的辉煌与景德镇水土宜瓷的自然资源、得天独厚的地理环境、民窑与官窑的共同推动、分工细密与技艺专精的工艺基础和景 德镇古代窑工在青花瓷技艺上善于继承与创新的精神有着重要的关系。而近现代景德镇青花瓷的衰落除了与近现代国内社会政治动荡、经济衰退等社会环境的变化有密切的关系外，一方面，景德镇粉彩等釉上彩瓷器的相继出现和突飞猛进的发展，另一方面近代工业和后工业时代的出现使得世界制瓷业走上了一个多元争霸和多元发展的道路，同时近现代景德镇青花瓷器技艺的传承力与创新力大大下降。
而我们如今要知道景德镇青花瓷器艺术的生命力就在于传承与创新的合力，只有当青花瓷艺术的传承力与创新力两者都强大的时候，景德镇青花瓷艺术的生命力才会真正强大，才能发挥它该有的特色。
所以在产品的制作上采用新型的材料，避免土资源稀缺的这一现状，在设计上，加入文化元素，体现名族风情，生活面貌，与人文相结合，综合表现中国文化。
3 1.3 陶瓷餐具的文化传播 随着陶瓷餐具本身的发展，陶瓷餐具慢慢开始形成自己特有的文化。尤其在亚洲国家陶瓷餐具几乎普遍每一个家庭，这是一种习惯，并一直延续至今，在中国更是突出，陶瓷本身就是中国的一个代名词，并且一直向海外传播，慢慢的，陶瓷由最初的只是单纯的生活用品发展至今成为一种时尚，成为一种享受，成为馈赠亲朋好友的好礼，成为表达心意的首选，成为一种文化，成为一种生活的态度„„ 陶瓷餐具将其独特文化内涵传播到全世界，因此，其包装设计的发展也是日新月异，为了更好的表达陶瓷餐具的内涵，包装设计者们绞尽脑汁创作出各种吸引人们眼球的优秀的设计作品，可以说陶瓷餐具的发展一定程度也推广动了包装设计的发展。
2 2. . 包装设计 1 2.1 陶瓷餐具 包装的设计想法 现代包装已经被赋予了各种各样的新的意义。那么包装的重要性就不言而喻了。先说包装的基本意义——保护商品。现在工业的很多产品都是属于极其精贵的东西。极易受到碰撞的损害。而且，在商业如此发达的情况下，很多商品从工厂到达用户的手上都需要经过一个漫长的过程。有的甚至要进行环球旅行。所以包装对于商品的保护就变的极其重要。所以从这个角度上 说对于陶瓷这类容易收到碰撞伤害的产品，包装的结构设计就变的相当重要。从餐具的角度上来说，包括了盘，碗，勺等几个大类，而因为作用的不同盘子和碗的大小形状是完全不同的。所以在设计包装的时候要考虑到每种不同的陶瓷产品的特点加以区别对待。
1 2.1.1 成套餐具包装结构设计 在设计包装的时候 ，不同的器具要使用不同的结构。对于较大的比如大盘和长鱼盘，要设计较大的包装加以保护，包装的形状要和内部所装的器具高度统一。在内部结构的设计上尽量让器具在包装中处于一个稳定的位置，使得在运输途中可以不会在盒子中晃动。对于盘子一类包装盒在盒子的四个拐角设计了与胖子相吻合的卡扣，将盘子卡在盒子里。在盒子的空隙处放置泡沫塑料加以填补。剩下的空间用费纸屑进行填充，保证易碎的瓷器在盒子中的安全。对于比较大的盘子和汤盆在包装结构的设计上类似于小的盘子，但还要加厚包装的厚度，来承受大盘子的重量。
对于餐具中筷子架小勺的包装，讲究的就是整体性。将 10 个小勺重叠放置，再用柔软的纸进行包裹，外面用透明胶进行缠绕，保证 10 个勺子之间不会晃动。最后将 10 个小勺一起放置于相印尺寸的盒子中。因为勺子的形状问题，所以盒子无法内置卡口等东西，只能利用盒子本身去卡住勺子。为了加强盒子的稳定性，将这些小的物件合在一起用一个稍大的盒子进行二次包装. 本次包装设计的对象是一套餐具。其中包含了饭碗 10 个，小汤碗 10 个，大盘 4 个，小盘 4 个，方碗 1 个，小勺 10 个，大汤勺 1 个，长方鱼盘 1 个，方盘 1 个，大汤锅 1 个，烟灰缸 1 个，牙签筒 1 个，同款筷架 10 个，共 55 件。
2.2 国际上的餐具包装发展趋势 随着市场竞争的逐步激烈，市面上的餐具包装可谓五花八门，各种材质各种造型的餐具包装相应出炉，现代大多数餐具包装已经从原始最单纯的体现餐具特性、展示公司名称的文字性设计逐渐转变成现代文化的设计。
该产品在设计包装的可谓用心良苦，在结合国际包装发展的同时又要体现本设计产品的特点。在该产品设计是不仅仅有公司的文字性、标志性宣传作用，还加入中国特有的文化元素——青花。该包装设计还结合现代设计风格——简洁、时尚。大方的设计的风格很容易让消费者一眼看上，并深深的爱上。爱上它的文化、爱上特有的中国味、爱上他的个性„„ 1 2.2.1 景德陶瓷餐具包装设计赋予的新内涵 对于现代包装来说，就是要给予包装以精神内涵，一方面要体现出产品本身的特点或者产品公司的特点，另一方面则是体现出设计者的思想内涵、自身对产品理解，这两者要在形式上得到统一，才能够更好的为产品宣传而服务。现代的消费者在购买商品的同时希望能够与商品包装本身达到一种共鸣，这就要求设计师更深入的去抓住文化的精髓，抓住深入人心的东西。
包装设计最主要的目的是吸引消费者，但在与此同时也提供给消费者一种新的生活乐趣。所以景德陶瓷餐具的包装就不言而喻的，体现中国传统风俗的纹样，选用中国最具盛名的青花陶瓷的各种纹样，能过表达人们心中的的中国文化精髓，与消费者产生文化的共鸣。
该包装设计正是深入人心，挖掘人们潜在的需求，更是体现设计师的设计内涵，传统文化、现代风格相结合。采用最具盛名的青花纹样，来表达一种文化，在结合现代的设计风格与个性的排版，总总都表现出该产品的与众不同，很好的表现出该产品的文化理念与信仰。让设计作品与消费者之间产生一种共鸣，一种文化的共鸣、一种理念与信仰的共鸣„„ 在当今的市场中，凡是能够销售火热的产品其包装的外形设计都堪称经典。可以说它们的包装的外形设计都是一个很好的平面广告。在很多特殊的商品上，包装几乎可以成为这个商品能够带给消费者的全部。比如酒或者饮料。因为商品本身是无法感触到的。消费者看到这个商品的时候唯一给他们带来视觉冲击的只有装饮料的瓶子。所以，此时一款饮料如果想要获得消费者的青睐就要看用来包装的瓶子的外形设计是否能够吸引人。由此可见，包装的外形设计对于商品的促销是极其重要的一门学问。
2.3 景德陶瓷包装的外观 在瓷器这种中国传统文化的代表性物品的外观设计上，对于中国风格的传承是不言而喻的。而且，本次包装的重点针对的是瓷器中的最具著名的青花图案。
任何一个民族的艺术都是由它独特的心理与审美因素来决定的。在中国的民间青花装饰的博览中随处可发现中国民众吉祥心理的表达，这是中国民间特有的文化内涵。中国民间青花的装饰纹样是民间制瓷艺人经过几百年传承、创造的产物，是我们传统文化的结晶。在万紫千红的彩绘瓷器中独树一 帜，它以清新的格调、淳朴的艺术风格，显示着永恒的艺术魅力。这就是该设计为什么要用青花作为主要背景纹样，他是中国特有的产物，是中国传统文化的结晶，是表达人们最淳朴的愿望。
3. 景德 I VI 设计的想法 I 3.1 VI 基础部分 在基础部分主要是由标志、标准字、标准色以及三者之间的组合。在品牌营销的今天，没有 VI 设计对于一个现代企业来说，就意味着它的形象将淹没于商海之中，让人辨别不清；就意味着它是一个缺少灵魂；就意味着它的产品与服务毫无个性，消费者对它毫无眷恋；就意味着团队的涣散和低落的士气。
1 3.1.1 标志、标准字、标准色 在设计标志和标准字的时候考虑到了景德这一品牌在广大消费者心目中的品牌形象。着重突出景德这一响亮的品牌。该品牌 LOGO 由 J D 两...
篇十：景德镇以瓷器闻名的意义
贺伏兴 中国是世界上最早制作瓷器之一，早在欧洲人掌握制瓷技术一千多年以前就已经制造出很精美的陶瓷器。并且， 中国瓷器因其极高的实用性和艺术性备受世人推崇和艺术性， 备受世人推崇。
景德镇陶瓷是中国陶瓷的杰出代表， 它本身是一部中华民族与民族心理的缩影， 是中华民族文化观念与现象的反映。景德镇 陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼， 成形， 煅烧而制成的各种制品。从最粗糙的土器从最粗糙的土器， 到最精细的精陶和瓷器， 都属于它的范畴。到最精细的精陶和 陶器的产生是和农业经济的发展联系在一起的， 一般是先有了农业， 然后才出现了陶器。
在人类进入新石时代， 由于农业和牧畜业的出现， 开始了定居、半定居的生活。
特别是农业的发生和发展， 为人类提供了比较可靠而稳定的可供食用的谷物提供了比较可靠而稳定的可供食用的谷物。
谷物都是颗粒状的淀汾物质， 不像的肉体便于在火上烧烤食用。
同时， 剩余的食物需要储藏起来。
正因为如此， 随着农业经济的发展和定居生活的需要， 人们对于烹调、 盛放和储存食物及汲水器皿的需要越来越迫切。
从而促使人们在生活实践中， 创造出与人类生活息息相关的陶器。谷物都 陶器的发明是原始社会新石器时代的一个重要标志。
到了商周时代， 便已产生了专门从事陶器生产的工种。
在战国时期， 陶器上已经开始出现各种优雅的纹饰和花鸟。这时的陶器开始应用铅釉， 使得陶器的表变得光滑也具备面变得光滑， 也具备了一定的色泽定的色泽 到了 西汉时期， 上釉陶器工艺开始变得广泛， 多种色釉也开始出现。
有一种盛行于唐代的陶器， 以黄、 褐、 绿为基本釉色，即我们现在所说的“唐三彩” 。
唐三彩是一种低温釉陶器， 在色釉中加入不同的金属氧化物经过焙烧属氧化物， 经过焙烧， 便形成浅黄、 赭黄、浅绿、 深绿、 天蓝、 褐红、 茄紫等多种色彩， 但多以黄、 褐、 绿三色为主。
唐三彩的出现标志着陶器的种类和色彩已经开始更加丰富多样。便形成浅黄赭黄 唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑， 因为在唐以前， 只有单色釉， 最多就是两色釉的并用， 在我国的汉代，已经有了两色， 即黄色和绿色两种釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后， 这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用从陶瓷史上有人考证这和唐代当时的审美观点起了很用。
从陶瓷史上有人考证， 这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关。
在唐以前人们崇尚的是素色主义， 到唐代以后， 它包容了各种文化， 包容了外来的好多文化， 这个时候从绘画、 陶瓷、 金银器的制作， 形成了一个灿烂文化的特点。 它是在制作过程中在色釉中加入不同的金属氧化物， 经过焙烧， 形成不同的颜色， 以黄、 白、 绿为基本釉色， 因此上被称为“唐三彩 西安出土 唐三彩（女佣） 唐三彩三足炉 唐三彩陶塑（马交配） 唐三彩马 瓷器是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。
商代的白陶以高岭土为原料， 烧成温度达1 000° C以上， 它是原始度以瓷器出现的基础。
白陶的烧制成功对瓷器的产生与发展起到了十分重要的作用。它是原始 商代白陶白陶雕刻饕餮纹双耳壶(商代) 在商代和西周遗址中发现的“青釉器” 已明显具备瓷器的基本特征。
它们质地较陶器细腻坚硬， 胎色以灰白居多， 烧结温度高达1 1 00-1 200° C， 胎质基本烧结， 吸水性较弱， 器表面施有一层石灰釉。
但是它们与瓷器还不完全相同， 故被人称为“原始瓷”原始瓷自商代出现后始瓷” 。
原始瓷自商代出现后， 经过西周、春秋、 东汉， 历经了1 600多年的变化发展，由不成熟逐步走向成熟。经过西周 我国白釉瓷器萌发于南北朝， 到了隋朝， 已经发展到成熟阶段。
至唐代更有新的发展。
瓷器烧成温度达到1 200° C， 瓷的白度也达到了到00C， 瓷的白度也达到了70%以上， 接近现代高级细瓷的标准。
这一成就为彩瓷的发展打下基础。 宋代瓷器， 是我国瓷器发展的一个重要阶段。
在胎质、 釉料和制作技术等方面又有了新的提高， 烧瓷技术达到完全成熟的程度。
在工艺技术上， 亦有了明确分工。
宋代闻名中外的名窑很多， 耀州窑、 磁州窑、景德镇窑、 龙泉窑、 越窑、 建窑以及被称景德镇窑、 龙泉窑、 越窑、 建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、 官、 哥、 钧、 定等窑中生产的产品都有它们自己独特的风格。 汝窑在汝州境内（今河南临汝） ， 故名。
北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。
釉滋润， 天青色， 薄胎， 底有细小支钉痕。
宋人评青瓷以汝窑为首， 明清两代品评宋代五大名窑时清两代品评宋代五大名窑时，要烧青釉， 有印花、 刻花装饰， 以印花为主。
汝窑的工匠， 以名贵的玛瑙入釉， 烧成了具有"青如天，面如玉， 蝉翼纹， 晨星稀， 芝麻支钉釉满足"典型特色的汝瓷。也列汝窑为第一也列汝窑为第一。
主主 汝瓷造型古朴大方， 色泽独特， 有“玛瑙为釉古相传” 的赞誉。
观其釉色， 随光变幻，犹如“雨过天晴云破处” ， “千峰碧波翠色来” 之美妙， 明亮而不刺目。
器表呈蝉翼纹细小开片， 有“梨皮、 蟹爪、 芝麻花” 之特点， 被世人称为“似玉、 非玉、 而胜玉” 。 官窑专供宫廷使用。
以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主， 流传至有碗、 盘、 碟、 盏托、 洗、瓶、 炉、 尊等， 样式多种。官窑青瓷闻名于世官窑青瓷闻名于世， 北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造， 工艺与汝窑有共同之处。
器多仿古,釉色有淡青、 粉青、 灰青等多种， 釉质匀润， 大纹片， 胎骨深灰， 满釉， 器底有支钉痕。北宋汴京官窑青瓷继 宋代官窑瓷器世上极其罕见， 原因是宋代官窑瓷器的私密性、 非商品化生产， 不作随葬品， 在宋代墓葬发掘中没有发现， 故极其珍贵。宋代官窑瓷器都是单色釉， 另外只供皇家使用， 所以没有“官” 款是一般规律。
五大窑中定窑有“官” 字款， 因为它是民窑， 专为皇家烧造瓷器， 是应该有个标志的。 哥窑， 是迄今未找到确切窑址的名窑。
哥窑瓷器非常珍贵， 存世数量约一百余件， 远少于元青花的存世数量。 哥窑瓷器以炉、 瓶、 洗、 盘、 碗等仿古式样为主， 釉属于无光釉， 釉层极厚， 器物外观圆润饱满。
胎料中含有较多的铁质和金属杂质， 有“紫口铁足” 的特征。 哥窑瓷器最大的特点， 就是开片， 它是由于瓷器冷却时， 胎釉收缩率不同而造成的一种缺陷， 但具有独特的装饰效果。
哥窑以优美的开片而闻名， 有金丝铁线之称， 其大开片中套小开片， 大开片颜色发黑闪蓝， 称铁线， 小开片颜色发金黄， 称金丝。 窑瓷器有三个特征是无法仿制的。
一是瓷器釉面不光亮， 有一层酥光，好像器物釉面出汗。
二是瓷器上的金丝与铁线各一张网纹， 好像金丝线纹上面， 又覆盖了一张铁线网纹， 两色网纹线， 各行其势， 互不相干。三是器物底足有铁锈红颜色， 并有近千年岁月氧化的自然包浆， 铁线颜色发黑闪蓝， 并有晕散感(对外扩散)。 钧瓷始创唐代， 兴盛于北宋， 徽宗时朝廷命民间优秀工匠在禹州城内“古钧台” 附近设官窑烧造宫廷用瓷， 故名“钧瓷” 。
钧台位于河南省禹州市北门里。钧瓷以“釉具五色 钧瓷以“釉具五色， 艳丽绝伦” 而独树一帜。
使用铜的氧化物作为着色剂， 在还原焰中烧出窑变铜红釉， 并衍生出茄皮紫、 海棠红、 丁香紫、 朱砂红、 玫瑰紫、 鸡血红等多种窑变色彩， 釉中的流纹更是形如流云， 变化莫测， 意境无穷。钧窑瓷器釉色丰富多彩， 改变了以往青釉类瓷器的单调格局， 具有划时代意义， 为后来陶瓷装饰艺术的发展， 开辟了广阔的前景。艳丽绝伦” 而独树帜使用铜的氧化 钧瓷的造型线条简洁大方， 器型主要有： 香炉、 宝象瓶、 玉壶春瓶、 梅瓶、 双龙活环瓶、鹅颈瓶、 三羊开泰尊、 莲花尊、 花盆、 鼓钉洗等。 钧窑瓷器以其蕴润雅致， 五彩斑斓的釉色著称于世， 同时它也是釉和造型完美结合的产物。 定窑在定州境内， 今河北曲阳涧磁燕山村。
是唐代邢窑白瓷后兴起的瓷窑体系。
唐宋时期属定州， 故名。
原为民窑， 北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。
胎骨较薄而且精细， 颜色洁净， 瓷化程度很高。
釉多为白色釉质坚密光润为白色， 釉质坚密光润， 白釉多闪黄， 故有“粉定”之称， 釉面偶尔还有垂釉的现象， 有“泪釉” 之称。器型以碗、 盘、 瓶、 碟、 盒和枕为多。 早期的定窑刻花， 构图、 纹样都比较简单， 以重莲瓣纹居多， 装饰具有浅浮雕的美感。
晚期， 刻花装饰精美绝伦， 独具一格。白釉多闪黄故有“粉定” 定窑瓷质精良、 色泽淡雅， 纹饰秀美， 被官府选为宫廷用瓷， 其身价大增， 风靡一时。定窑规模宏大定窑规模宏大， 品种繁多， 碗、 盘、 瓶、 碟、 盒和枕， 主要作为贡品进入宫廷。
故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕” ， 是定窑瓷器的代表作。品种繁多碗盘瓶碟盒和 定窑印花题材主要有莲、 菊、 萱草、 牡丹、 梅等，花卉纹多采用缠枝、 折枝等方法， 讲求对称。 我国古代陶瓷釉彩的发展， 是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉， 再由釉下彩到釉上彩， 并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、 斗彩。 提到瓷器， 就不能不提景德镇， 它的陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富国文化宝库中的重要财富。
景德镇瓷器造型优美、品种繁多、 装饰丰富、 风格独特， 其瓷质“白如玉、明如镜、 薄如纸、 声如磬” 。
其中， 青花、 玲珑、粉彩、 颜色釉， 合称景德镇四大传统名瓷。景德镇瓷器造型优美 ●青花瓷目前发现最早的青花瓷标本是唐代的； 成熟的青花瓷器出现在元代； 明代青花成为瓷器的主流； 清康熙时发展到了鼎峰。 清丽雅致的青花瓷， 是我国的传统名瓷， 历史悠久。
其虽色泽单一， 但并不单调。
在绘瓷艺人的生花妙笔下， 浓抹淡施、 粗细有致，或刻意求工、 层次分明， 或寥寥数笔、 简单勾勒， 都使人感到美不可言。 景德镇的青花瓷发展到元代时， 已能生产十分精致的产品了 。
明代青花在元代基础上更是光彩夺目，无论是景德镇的官窑还是各地民窑， 都不乏有精美之作。
特别是永乐、 宣德和成化、 嘉靖及万历朝官窑烧制的青花瓷， 以其胎釉精细、 青色浓艳、 造型多样装饰丰富而著名于世多样、 装饰丰富而著名于世。
到了 清代， 康熙、 雍正、 乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好， 并经常提出对质地、 画面的改进意见， 而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境， 使青花瓷的制作达到了前所未有的高度。
这一时期的青花瓷色泽青翠光艳、 清新明快、 层次清晰， 尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮、 晶莹光润。到了 清代康熙雍 ●青花玲珑瓷被称之为“米通” “镶玻璃的瓷器” 的玲珑瓷， 以玲珑剔透、 晶莹雅致而蜚声中外。
在陶瓷工艺不断发展的过程中，“玲珑眼” 的形状也已从传统的米粒状发展到月牙状、 流线状圆珠状菱角状多角状等多种形状状、 圆珠状、 菱角状、 多角状等多种形状。
有时还与“半刀泥” 相结合， 组成各种图案。
“玲珑眼” 的釉色也由原来的单一碧绿色发展为红、 黄、 绿、 蓝交相辉映的“五彩玲珑” ，更丰富和增强了玲珑瓷的表现力和艺术魅力。青花玲珑瓷在世界瓷坛上独树一帜。
它始创于明代， 融青花技术之长， 集镂雕艺术之妙， 玲珑剔透、 精巧细腻， 具有清新明快之感。有时还与“半刀 苏泥麻青此料属低锰高铁类钴料此料属低锰高铁类钴料， 故青花呈色浓重青翠， 有“铁锈斑痕” ， 俗称“锡光” 。
元青花的一部分和明永乐、 宣德官窑所用青料均是这种， 产地均在古波故青斯或今叙利亚一带。 石子清又称石青， 产于江西高安、 宜丰、上高一带。
此料单独使用时， 青花发色灰暗甚至发黑， 明清二代民窑发色灰暗甚至发黑， 明清二代民窑普遍采用此料， 官窑则用于与回青调和使用。
| 有产于西域、 新疆、 云南等多种说法。
此料发色菁幽泛紫， 若单独使用则浑散不收故多与石子青混合使用收， 故多与石子青混合使用。
明代嘉靖至万历前期多用此料。
其中分上青： 混入石子青1 0%， 用于混水（填色） ， 发色青亮； 中青：混入石子青40%， 用于设色（勾勒轮廓） ， 笔路分明清晰。明代嘉靖至万 珠明料产于云南宣威、 会泽、 宜良等县， 其中以宣威料最好。
此料发色明丽纯正。
康熙青花多采用此料。 平等青又称陂唐青， 产于江西乐平。
明“空白期” 晚期和成化、 弘治、 正德早期时使用。
此料呈色淡雅、 青亮、 稳定， 尤其使成化青花器名噪一时。 浙料又称浙青， 产于浙江绍兴、 金华一带。
国产料中以浙料最为上乘，又称浙青， 产于浙江绍兴、 金华其发色青翠， 明代万历中期至清代， 景德镇官窑青花器均采用此料。 化学青料即用化学制品氧化钴配制的青料。
发色紫蓝、 纯粹、 浓艳， 但轻浮而缺乏附着力， 价格也低廉。
使用此料制作的青花器， 缺乏天然青料的美感。
|带。
国产料中以浙料最为上乘， ●粉彩瓷粉彩瓷创烧于清代康熙晚期。
它是在康熙五彩基础上， 受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩由于它的色调淡雅柔和有粉润之美彩。
由于它的色调淡雅柔和有粉润之美， 故称为“粉彩” 。
粉彩的主要原料和施彩方法都是外来的。制作时， 在烧好的素瓷上以玻璃白打底， 用国画技法以彩料绘画纹样， 再用炉火烘烤而成。
由于玻璃白和五彩彩料的融合， 使各种彩色产生了 “粉化” ，即颜色变成不透明的浅色调， 给人粉润柔和之感，故称为“粉彩”故称为 ●颜色釉瓷 被人们誉为“人造宝石” 的颜色釉瓷蕴含丰厚、 光彩照人， 但“千窑难得一宝” 、 “寸金窑烧寸金瓷” 。
在现代工艺中， 人们采用了新的科学方法进行配料...
